2011年，冰冻的市场似乎有了转机，受尤伦斯男爵夫妇大规模出售中国当代艺术收藏推动，曾出现了一波市场回暖行情。
根据雅昌艺术网统计，在世艺术家在中国现当代艺术市场中的成交比例已经逐渐滑落至30%以下。以内地市场为例，以往在世当代艺术家是现当代艺术板主力，近几年20世纪现代艺术家逐渐走强，吴冠中、赵无极、常玉、朱德群、吴大羽等艺术家成为成交份额保证。而香港市场更加全球化、国际化，从以前的“东亚化”到近几年的“泛亚化”，再到今年春季苏富比和佳士得引入西方战后及当代艺术到香港夜场拍卖，多元化市场策略已经成为业内共识。
中国当代艺术市场危机与机遇同时并存，保利、嘉德、苏富比和佳士得等拍卖公司在北京、上海、香港市场拓展，国内私人美术馆建设浪潮，以及内地股市楼市的低迷等，一方面为市场的复兴埋下伏笔，另一方面，近年来国际画廊及艺博会、私人洽购等更加亲近中国藏家，也让中国当代艺术家拍卖市场处境更为尴尬。
价值标准该如何重建
从事金融与医疗器械行业的梁惠民，这两年往宋庄艺术区跑的频率更勤了，在他的别墅地下室里收藏了一批批来自宋庄画家的作品。“我是经过学习思考而选择了两三位宋庄的画家，有美院毕业不久的年轻画家，也有画了几十年还没有出名的中年画家。”梁惠民本身也读过艺专，他不喜欢去画廊、拍卖会，而是更愿意拿上红酒来到画家工作室，跟他们一起边喝边看画。他目前正在扩建自己的仓库，希望不断积累收藏规模，他觉得现在是收藏的时机，而不是市场的时机。
艺术市场评论人周峰认为，成熟的中国当代艺术家目前还处于一个很高的价格体系，并且几乎被少数大藏家掌控，新藏家进入这一领域收藏还有一定障碍，更多新藏家把眼光投向了画廊、艺博会上，力图寻找年轻、有潜力的艺术家，不过这对收藏者来说并不是一件投入金钱就能轻松搞定的事情。
