西藏组画
第二个阶段是1995年以后，我另起炉灶过家庭生活。这个阶段我开始更转向世俗生活，躲进小屋去过自得其乐的生活，关心自己周围的事情，作品也变得生活化、私密化。画的东西不是为了给大众看的，画的情调也更个人，有点“家常主义”。我让大家印象深刻的很多作品都是从这个时期开始的。人们开始发现有这么一个画家挺有意思，特别愿意画自己周围的事情，画一些世俗百姓日常生活中都有的吃喝拉撒，画得还挺精彩。
第三个阶段是2000年以后，这个阶段我又有一个调整，发现绘画虽然是描绘自己的生活，但是作为社会的一员，我的感触代表了这个时代很多人的感触。个人的感触折射出来的是整个时代。绘画作品描述自己的同时也描述了时代。这个时候我开始挖掘绘画作品中的消费感、丰盛感，这种对物质丰富的追求是这个时代我们很多人共同的追求。这是在消费时代，曾经经历过饥饿的中国人一旦脱贫以后的思想。比如我会画很多无度吃喝的人，并不是说他们的胃口、舌头需要，而是他们的精神上需要这种安慰，需要这种成就感。现在那么多人谈事情需要请客吃饭，需要很奢华，这实际上折射出以前他们生活中所缺失的东西。所以我画了很多消费主义的东西，实际上是反映了一个时代人的心态，最起码反映了我们这个时代人的心态，表现自己的小生活和大生活之间等同和对应的东西。
李津《观鱼图卷》2003
执着是苦海解脱是仙乡纸本设色43cmX38cm 2013年
把日子过透，真性情跟“主义”没有关系
