此外,民营机构推出的《蠢蛋》等话剧,呈现了独特的视角、自成一体的风格。中央戏剧学院教授张先说,本届话剧类型有喜剧、政治剧、景观剧等,而且摆脱了单纯宣传,注重宏大叙事。
与此同时,话剧展也暴露了国内话剧存在的问题,如原创力不足、创新匮乏、精品缺少等。专家指出,这也反映了目前话剧在中国遇到的瓶颈和尴尬。主办方之一国家话剧院院长周予援就一针见血地指出,这些问题和话剧的文学性和戏剧性缺失有关。
“推动中国原创话剧的发展,首先要确立剧作在中国当代话剧创作中的首要地位。提倡尊重原创、尊重剧作,这也是我们办原创话剧邀请展的目的之一。”周予援说,这需要剧作家接地气,更好发现和认知世界,也需要社会形成尊重原创的氛围和机制。同时,培养后备人才,并且不断加强推广,增加和观众的互动。
北京市戏剧家协会驻会副主席、秘书长杨乾武说,在“来势汹汹”的西方话剧面前,要多关注中国原创话剧。希望原创话剧邀请展拥有本土立场,真正为中国话剧发展确立标杆。
改变“过年过节不过日子”的生产模式
如何提升中国话剧原创力,良性的生产创作机制显得尤为重要。专家和业内人士指出,通过本次原创话剧展可以看到,一些院团为了节庆和庆典创作的旧思维和模式还没有改变,尤其是地方院团出于种种考虑进行的某些主题创作,缺乏个性,并没有针对市场、面向观众。
“一些地方话剧创作还存在‘过年过节不过日子’的现象,各地院团和剧目要切实解决当地生存和市场问题。”杨乾武希望,原创话剧展能够对各地话剧的生存模式起到引导作用。
地方话剧如何更好地面向市场、面向观众?在本届话剧邀请展中,越来越多的话剧采取了央地合作、体制院团和民营团队合作的模式。