我创作中另外一个法则就是它不能模拟现实，但是它要真实，每一拳打出去都是要打到人真实的感觉里，你不能给他有躲的空间，要封了他所有的路。
（问：你要把观众逼到墙角是吗？）
对，因为我也会把自己逼到墙角。我是怎么把自己逼到墙角呢？台上每一个人都是我。我认为所有的导演最好的时候，你能看得到台上每一个人都是他，看到他经历了人生的什么过程，打击或者挫败，都变成了戏剧。我是不相信你拿一个主题来，然后你可以躲在那个主题后面的。
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你怎么看待把现实的东西搬到剧场里这件事？你的这部新戏里，也有谈论到“直播”和“刷手机”，实在讨巧吗？
这个戏我不知道有没有能够让观众感受得到，它有非常重要的一个议题，是在谈“时间”，讲时间被偷、时间被绑架，那这些直播就是“时间被绑架”。这个东西也连到后面的刷手机和自媒体的话题。我现在发现有很多时候，我看很多戏都没有耐心，因为导演并没有处理“时间”在剧场里的功用，我也没有觉得我这个戏已经处理得百分之一百好，明天我还要去调。有时候演员可能在他的人生阶段，没有办法那么像我希望或者我要求的样子，用我的观点来对待如何处理“时间”这个问题。
（问：你并没有在舞台上把“时间”处理一个线性的东西。）
绝对不是。我是在用时间打结，一边打一边解，一边打一边解。我自己的体会来讲，大致有生之年是不会做到我最想做的事情，那我必须要去接受我现在做的这些事情并不是为了要得到，我的耕耘不是要有那个收成，而是要学着怎么在和时间的相处中变得主动。
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你想做而没有做成的事情，还有什么？
我当然最希望我可以有一个剧院，希望我可以去做一个戏剧节，做一个策展，但这是我自己比较个人的看法。我觉得华人的戏剧有几个问题，第一个问题是对美一点都不重视，大部分人去看戏，他不会觉得这出戏美，不会用眼睛去看很多他们需要更费劲去看的东西。当我们对美不重视的时候，戏剧其实是不成立的。
第二件事情，大家都在要一些更浅白和直接的东西，但是从某一个角度来讲，那些东西只会让你当下好过。审美本身是要看完一层一层又一层的。就像舞台布景，不应该只是一些假象的舞台布置，而应该给人留下思考的余地和空间。
这又反映到第三个问题了，华人对空间是很不敏感的，大家挤在地铁里，然后撞来撞去，父母随时都可以向子女索要私人空间，夫妻之间必然也是，从实体的概念到抽象的概念，美、空间，跟所谓的思考的深浅，都是密切相关的。
所以我觉得我现在哪怕有一个剧院，一个剧团，但我要面对的其实没有那么简单，我要面对的是整个文化环境。他们可以随时跟我说你太难搞了，你的要求太高了，你根本不属于我们这个时代，你要的这些东西我们这个时代是不要的……那我还要有一个剧院来干吗？如果这个环境不是一个可以谈论趣味的环境，我要一个剧院来，不是自己坑自己吗？
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生活中，你害怕什么？
蛇。还害怕什么？生病吧，生病其实是一件非常孤独的事情。有一阵子我眼睛发炎，然后感染了一些细菌，没有来得及去看，所以它就到了喉咙，变成扁桃腺非常严重的发炎。我觉得喉咙痛，去看医生，医生就问我住哪里，我就在想医生为什么跟我说这个，他很势利吗？看我住哪里来收费。他说没有，你需要马上去一个离家近的有ICU（重症监护室）的医院。原来扁桃腺发炎不受控制的话，有可能呼吸不了，很危险。我住了四天，只是四天。但是那四天的体会很多，你就看到旁边的一个老人跟一个小孩，还有一个女生，晚上三四点都在那里吸痰、急救，声音很大，根本睡不着。这些东西对我来讲变成一种观察生活，变成田野调查。我就会想，如果是我自己身处在那种很陌生和无助的情况下，还蛮可怕的。
