云门舞集：镜花水月皆成空

云门舞集：镜花水月皆成空

云门舞集：镜花水月皆成空

◎刘悦笛

我始终认为，东方古典舞，乃是一种“现代的古典”或“古典的现代”。你怎知道敦煌壁画上描绘的盛唐胡旋舞——“心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞”——究竟是如何跳的呢？但自从1979年首演的民族舞剧《丝路花雨》之后，这种古典就被现代建构了起来。

云门舞集的创作，大概就介于古典与现代之间，它一面“相当古典”，另一面则“极端前卫”。《水月》这部堪称进入“世界舞蹈史”的东方神作，不仅大胆重塑了古典，古典由此得以新创化；而且积极拓展了前卫，前卫因此得以东方化，其在东方乃至全球舞蹈流变中的首创意义，可谓大矣！

然而，放眼当今大陆舞蹈界，与《水月》有形似而无神似的“高仿”之作，竟比比皆是。多位舞界人士看过近期的《水月》后就跟我说：这种东方要素形式早已不稀奇了。但殊不知，《水月》之“东方美学”内在特质，其实只可复现而不可复制。要注意一下，它首演的年份是1998年，距今已将近20年了，其间台湾还涌现了从林丽珍到林秀伟这样的编舞大师。大陆舞界那些跟风式的模仿，只能说明云门舞集在整个中国大地的渗透力。但更令人感叹的是，《水月》所能达到的那种“文化高度”，却使后人难以企及，只能望其项背。