汤普森在他的书中批评“梅摩指数”只计算上拍过两次的绘画，而不纳入拍卖公司拒绝接受委托或流拍的作品，从而无法全面地反映艺术品的价格指数。但是，他在讨论当代艺术品的价值问题时，也只考虑了处在金字塔尖上那一部分作品的售出价格。事实上，一件天价艺术品并不仅仅存在升值空间，更重要的是通过对它的占有，还可以开发出其他的衍生价值。世界知名博物馆都有纪念品商店，美国大都会博物馆甚至将这一部分独立出来，做艺术衍生品的连锁经营。但这只是艺术所具有的潜在价值之一。天价艺术品或明星建筑师的设计，都能为企业加分，为城市空间增添光彩。即便是那些被艺术市场拒之门外的三流艺术家，在创意产业中也能找到自己的一席之地。不少高档楼盘都需要艺术家来活跃人气，不少文化公司都需要艺术家贡献他们别具一格的创意，这都是艺术家很好的出路。正如汤普森所见，当代艺术市场只是整个文化消费市场的冰山一角，全球当代艺术品的年交易额不过是迪斯尼乐园半年的全球营业额。对于在夜拍中一鸣惊人的艺术明星而言，假如他预感到自己在十年后将风光不再，不如趁早将他的这一品牌转化为大众消费品牌，向大众文化领域进军。
