在数字时代奉行“小农出版”

因为在旧书店里，看多了拍卖、珍本、善本，遂有了“珍本制作”的概念，通过限量、手作、装帧设计……为书加值，降低折旧率，甚至还可加值。这是电子书绝对做不到的，是“数位时代，纸本风采”这句话里，非常务实的价值所在。

李佳怿：您似乎对图片有某种偏爱，扫叶现在做出的两种书，都是图文书，但却不是那种“读图时代”的产物。您觉得数字时代应该怎么做图文书？

傅月庵：编辑是一门大学问，最讲究的是“精准”两字。自从有所谓“图文整合”之后，“图”跟“文”之间便处于某种“既联合又斗争”的状态。谁主谁从？谁诠释谁？图文比例？……本就已变化多多，若再加上作者、摄影者、绘图者的风格因素，那“编”起来可就够好玩的了。

相对于文字书“一槌定音”的版式，我确实更爱版式多变的图文书，因为挑战更大，跟美编互动更多，也更有成就些。数字时代里，因为电脑图文整合能力的强大，让美编与文编的发想、创意更容易实践，这是以前所没有的。至于整合后的呈现，无论是数字或纸本载体，背后都得有一个编辑在，都得继续追求“精准”这件事。

李佳怿：现在扫叶工房的两位作者各具特色，也可以说关联不太大。倒有点像您之前说的，为一个作家建一个出版社，出完他的书，换一个名字再出另一位作家。一般独立出版都会专注某一类型的图书，以便建立相对稳定的读者群，对此您是怎么考虑的？

傅月庵：“扫叶”所以成立，其中一个目标，是要“致力整合、传承新旧，让数字、网络成为出版助力，而非阻力”，也因此很多编辑思维希望能突破传统出版的窠臼，走出一条新路，不仅编辑如此，营销也是这样。这也是为何在台湾，前两套作品主要依靠“直接网购”的原因，换言之，我们想尝试在网络时代里，有无可能跳过“中间商”（书店），直接贩卖“产品”（书）。我们笑称这是“小农出版”，一年一作，卖完就卖完了，也不再版，要买请等下一季。