西藏组画
第二个阶段是1995年以后,我另起炉灶过家庭生活。这个阶段我开始更转向世俗生活,躲进小屋去过自得其乐的生活,关心自己周围的事情,作品也变得生活化、私密化。画的东西不是为了给大众看的,画的情调也更个人,有点“家常主义”。我让大家印象深刻的很多作品都是从这个时期开始的。人们开始发现有这么一个画家挺有意思,特别愿意画自己周围的事情,画一些世俗百姓日常生活中都有的吃喝拉撒,画得还挺精彩。
第三个阶段是2000年以后,这个阶段我又有一个调整,发现绘画虽然是描绘自己的生活,但是作为社会的一员,我的感触代表了这个时代很多人的感触。个人的感触折射出来的是整个时代。绘画作品描述自己的同时也描述了时代。这个时候我开始挖掘绘画作品中的消费感、丰盛感,这种对物质丰富的追求是这个时代我们很多人共同的追求。这是在消费时代,曾经经历过饥饿的中国人一旦脱贫以后的思想。比如我会画很多无度吃喝的人,并不是说他们的胃口、舌头需要,而是他们的精神上需要这种安慰,需要这种成就感。现在那么多人谈事情需要请客吃饭,需要很奢华,这实际上折射出以前他们生活中所缺失的东西。所以我画了很多消费主义的东西,实际上是反映了一个时代人的心态,最起码反映了我们这个时代人的心态,表现自己的小生活和大生活之间等同和对应的东西。
李津《观鱼图卷》2003
执着是苦海解脱是仙乡纸本设色43cmX38cm 2013年
把日子过透,真性情跟“主义”没有关系