但是，强调运动能力和力量，这些可能被视为芭蕾舞“男性化”的部分，会削弱舞蹈的优雅和美，显然这一部分被视为芭蕾舞的女性化成分。亚特兰大芭蕾舞团的舞蹈学员凯斯·里夫斯（Keith Reeves）认为芭蕾舞的价值与其他更传统的男性追求存在矛盾。“为什么芭蕾不能成为芭蕾？为什么我们要超级男性化呢？为什么我们要把它和足球运动比较呢？没有必要比较我们；我们是一门艺术，而不是一项运动。”
葛姆雷同意，美才是最重要的，美不能和世界上的一切事物去比较。
舞蹈学者莱纳认为，强调运动能力而不是艺术表现力，忽略了芭蕾的重点，“我们真的在这里问错了问题，”莱纳说，“男孩和女孩在因为什么而选择跳舞方面，其相似性远大于他们性别的不同。在我的研究中，只有 2％ 的男生说这样做是为了参加运动，如果来这里是为了游泳和跳水的话，那芭蕾并不是一项运动。而只有 8％ 的青少年舞蹈员认为，如果老师教授的舞蹈更像体育，就会增加男性的参与。有些人错误的否认了男孩们喜欢跳舞。”
所有男性舞者都是同性恋的刻板印象也阻止了一些男性跳舞。与宾夕法尼亚州芭蕾舞团合作的Peter Weil曾饰演男主角，他说，他拒绝称自己为“舞蹈演员”很久了，因为他“不想成为一个跳芭蕾舞的同性恋男孩”。
两位舞蹈学者 Katherine Polasek 和 Emily Roper 一致认为，“历史上用来使舞蹈合法化的策略——强调运动与舞蹈之间的比较，强调异性恋男性的作品，矮化同性恋男子的作品—— 必须停止，因为它们会重现对非异性恋舞蹈家的负面刻板印象。”
以上内容，由 Yuda 编译自赫芬顿邮报
