不该被遗忘的越剧名家：王派花旦俞建华

细细听来可以辨别出，俞建华的音质同王老之间其实还是有较大差别的。而她的“酷似”更多是源于在咬字上使的劲儿，以及在行腔上对于王老演唱特点的高度效法。她的润腔很得王老神韵，尤其是在中低音区，这也是王派的主音区，其小腔处理与王老极为相似，温和而不滑腻，很好地突显了王派唱腔于朴实中见华彩的流派特色，因而她的唱腔质朴清新，韵味醇厚，给人以王派韵味浓得化不开的感觉。

俞建华《春燕泣血》剧照

创而不移

演员的新编剧目创作，是检验其流派韵味最好的试金石。我们没少见，一些演员在演唱老师的保留剧目时，你会觉得他（她）的流派韵味很足；可是一到自己的新编剧目创作，他（她）的流派韵味就全跑没了，甚至你都要怀疑他（她）的流派归属了。由此可见，能学好本流派的既有唱段，唱出保留剧目中的流派韵味的演员，还算不得是最好的流派传承人。最好的流派传承人，一定不只是依葫芦画瓢，而会凭借对本流派唱腔韵味的掌控能力，在自己的新编剧目创作中唱出纯正的流派韵味，让人一听就能感觉到该流派的韵味正迎面扑来而情不自禁地为之叫好。

俞建华《麻风女》剧照

而俞建华就是这样的演员，除了在参赛时会选取一些王派的经典唱段外，我们所能看到的、听到的她的作品几乎全是原创剧目，譬如：《春归燕》、《麻风女》、《魂兮归来》、《双轿接亲》、《鸳鸯戏水》、《男人不在家》、《赵孟頫与管仲姬》等。她的创作活力之强着实让人惊叹，而更让人叹服的是每一部新编剧目中都能听到她那“浓得化不开”的王派唱腔。她创新戏而能不移老腔，那咬字、那停顿、那尾腔在入耳的一刻，你会觉得她就是从王老那儿一脉相承下来的，没有丢东落西。她对于清板的驾驭能力也是相当之强，她的许多唱段里都融入了清板，声脱口而音回旋，这咬字、这节奏、这小腔依然还是浓浓的王派味儿。

俞建华《双轿接亲》剧照