“审美隔离” 成为影坛常态
电影《前任3》的意外火爆，造就了“审美隔离”一词迅速进入2018年电影评论界的视野。票房直冲20亿元，豆瓣评分却只有5.8分，票房高过《芳华》，文化评论中却鲜有发声。一方面，影评人和学者几乎无视这部系列影片。另一方面，模仿视频、搜索主题曲及社交媒体上又出现了大量相关《前任3》的流量刷屏。
“说《前任3》是‘小镇电影’有理由，但好像又失之于简单粗暴了。”著名自媒体运营者萝贝贝这样写道。
“社交媒体全民化以后，已经进入了分层阶段，比如豆瓣上的文艺男女、刷微博的都市白领、快手上的小镇青年及QQ空间的学生群体，这些特定观众由于网络的集聚效应而产生了固定的审美偏好，而网络自制剧、网络大电影相对粗糙的影视风格，又培养了这部分消费者的观影习惯。因此，传统电影人和电影观众们认定《前任》系列中那些不够标准的问题，在他们看来，都不是问题。”曾在传统的影视公司及网络媒体公司工作都有过工作经验的策划总监余潇这样说道。
2018年，电影行业仍然在不断探索着新的可能。从《无证之罪》开始，爱奇艺就开始邀请电影人监制自制网剧，除了冯小刚监制的《剑王朝》之外，还有韩三平的《战争传奇》、王晶的《冒险王卫斯理》、徐静蕾的《同学两亿岁》、陈国富的《动物管理局》和陈嘉上的《唐砖》等剧。此外，网络大电影方面，以《生死鬼蜮》邀请好莱坞“B级片之父”厄尼·巴巴拉什为例，网络平台以“新电影主义”为方向，也在探索着网络大电影的新模式和新未来。
“网站凭借资本优势，试水美剧的电影化模式，往电影制作方向靠拢，再通过平台播放，培育观众，给电影打前站。这都是针对都市中产人群的行为。”对此，余潇评论说，《前任3》之所以被冠以“微信时代的爱情”，正是充分发掘了QQ空间式的情感表达方式和快播式的模仿、戏谑的影像风格，其中涉及的话题和日常呈现又完全来源于微信等最普遍的青年人的社交媒体，从而赢得了既定目标观众的认可。
