《9号秘事》 小剧场演出大舞台

既然确定了以恐怖/悬疑为主题，就老老实实把引发恐怖的仇恨、愤怒、失常和残忍定位为既定元素，不去探究它们从何而来，仅担任触发故事的功用。

卸下探究的负担，他们才能人到中年还像长不大的孩子以编故事吓人取乐。作为喜剧/闹剧的笑点不是脱裤子放屁式的强行搔痒，实际上看《9号秘事》也很难笑出声。所谓的“喜剧/闹剧”，不过是戏剧化的表达和夸张了的人物特色，还原场景下真实反应的自然效应。

佩姆伯顿和谢尔史密斯同时是莎翁和希区柯克的粉丝。前者赐予他们笔下人物健壮的灵魂，灵魂由巧妙的情节激发，后者为剧集注入敏感到焦虑的质感。

向莎翁致敬在前三季中已有先例，本季的莎翁致敬篇是惊艳的第四季第一集《Zanzibar》。

首先，全部对话用了五步抑扬格。两位主创致敬不忘展示才华，语言本身的美感和秩序感拓展了电视的疆域，在电视上呈现语言之美的例子非常少见。

这一集的结构遵从了小剧场的“三一律”原则，即规定剧本创作必须遵循时间、地点和行动的一致，也就是说一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内的同一个地点。时间、地点和行动被压缩在一段宾馆走廊，人物纷纭登场。

内容上的“莎翁梗”包括《哈姆雷特》《仲夏夜之梦》《第十二夜》和《皆大欢喜》，居心叵测的仆人、隐藏的身世和身世追寻、多重误解和多重巧合，爱情与怨恨都是莎翁爱用的配方。巧妙之处在于用一段段短关系和强动机作复杂组合，没有一个废镜头地让人物各得其所，还难得地给了《9号秘事》系列一个圆满结局。