如今，他喜欢住在乡下，也能在农村生活中找到许多乐趣。有一阵他迷上了种树，一口气种了两百多棵。他用三个满满当当的柜子搭出一个飘窗，然后把唱片、玩偶和书塞满家中的每一个角落。坐在窗前，就能感受到四季的变换。
在绘画中藏着的心情，将会有更多的同伴
为了这次系列回顾展，奈良美智向观众们谈起了关于绘画手稿的记忆。
他说，回想小时候，我喜欢用一支铅笔去画画。只要有一支铅笔，我就觉得什么都可以画得出来。不过我想大家小时候应该都是这样。在哪里画都可以：上课中，放学途中的路上，当然还有家里。和在学校里，上课中所画的水彩画又有些需不同，比较像是把自己所想的，转化成文字或是语言的那种感觉。有时也会加上文字，但是又和图画日记不一样。就是像这样的感觉，对于自己也是绘画的原点，也是现在所持续的绘画行为。
奈良美智《Attack the Rotten World》，1995年
关于自己和绘画手稿的关系。奈良美智说：“自己是怎么样和绘画这件事相处过来的，我想用俯瞰的方式去回顾看看从学生时代开始的30年。当时的心情和想法，瞬间浮现的灵感和文字一起所画下来的东西，里面也有一些就只是拿着铅笔的手动了起来这样的东西，要说是表现的手法，不如说就像是呼吸一样，用当时手边有的铅笔和原子笔画了出来。”
奈良美智 《No Fun“》，1992-2000年，他说，画画就像呼吸一样，常常用当时手边有的铅笔和原子笔画出来
“和我在美术学校里所学的表现手法又有些许…不，是非常不同。那些像是我童年的延长线，我无法用正确的言语去形容，应该就像是与其用说的不如用画的比较容易把我的想法传达出去，这些画稿就是在这样自我感觉良好自信下的产物。展示这样的30年间岁月，就是这次个展的内容。
“自己在美术史上会占有怎样的地位呢？恩…应该是说这些东西根本不会留在历史上，在远离那样的位置去画出来的东西，对我来说才是绘画。理所当然这些东西都非常个人，我以前也曾被有名的美术批评家判定我这些手稿是情感上的失禁（那又如何呢？哪里不好？），但也是有冷静画下来的东西。
奈良美智《Blue sheep》，1999年
