“我是因为喜欢《琵琶记》的曲子，才特别喜欢蔡伯喈和《琵琶记》这个戏的。”
对于上海昆剧团的小生黎安而言，这个角色和这出戏，对他有着特殊的情感和缘分。几乎所有和他相熟的人都知道，这些年，他心心念念想把《琵琶记》恢复出来，演一个侧重蔡伯喈的版本。
最初，他只是想着把偏爱的《南浦》、《辞朝》、《赏荷》、《盘夫》、《书馆》这几折戏串起来。“尤其《盘夫》与《书馆》，曲词唯美雅致，把情感和人性的复杂写得生动、丰富、深刻，剧本体现的审美高度，以及对人和人性的刻画，简直动人心魄。” 在黎安看来，这些戏原本就被视作昆曲小冠生的代表剧目，本不该匿迹于舞台。
此后，随着剧团领导特地到泉州请来了王仁杰老师参与剧本，《琵琶记》变成了一出完整的大剧。
全剧恢复了《琵琶记》中很多重要的曲子。尤其是《辞朝》，此前仅有剧本与曲谱存世，前半出是昆曲中仅存的一套“唐宋大曲”，旋律古朴，风格殊异，小生一气呵成唱全需要近十五分钟。2009年，黎安从昆剧名家周志刚老师处学到此曲，这一次，把“唐宋大曲”完整搬上舞台。
此外，《南浦》、《孝顺歌》、《五更转》、《太师引》等剧中名段都会一一再现。整出剧的唱段占据了很大的比重。一个晚上连续同时呈现小生从巾生、小冠生、大冠生的不同气质，无论从唱功、表演、体力等来说都堪称是小生演员的“极限挑战”。
为了恢复这出难度极大的传统经典剧目，上昆老艺术家岳美缇、张静娴、张铭荣同时但任艺术指导，上音乐家周雪华任唱腔作曲、配器。而新锐导演王欢执导并任舞美设计，给这部作品带来了很多视觉感受上的当代感。
整个创作过程前前后后经历了两年多，这在当下的创作环境里十分罕见。剧组里的很多演员都是被黎安“吆喝”来的，包括剧中扮演赵五娘的陈莉和扮演牛小姐的罗晨雪等剧组成员，都是在平时极度忙碌的演出之余，抽出业余时间，一起参与排练。
“于我而言，排演《琵琶记》的过程，也是思考并回归昆曲本体的过程。我希望这个作品能让观众看到昆曲独特的美学元素：字正腔圆的中州韵水磨调和规范的四功五法。” 在主演之余，黎安自己还尝试着做一些导演的工作，通过恢复这出传统剧， 对昆曲的表演作一些归纳、思考和实践。
“大家来排练的时候都不确定什么正式建组，但就在一起磨剧本、背唱腔，这种纯粹的氛围特别好。”回忆起两年间的排练过程，黎安十分感慨。2002年，他就和王欢还有一群志同道合的年轻创作者，在几乎“一穷二白”的情况下做成了昆曲首个现代题材小剧场剧目《伤逝》。16年后，他希望再一次和小伙伴一起，以一种同样纯粹的创作状态，做一部戏，塑造一个角色，完成一个艺术心愿。
