《三块广告牌》奥斯卡之争：走偏的“政治正确”讨论

所以把麦克多蒙德在《三块广告牌》里抗争的女性形象看成是奥斯卡在褒奖政治正确，这无疑是倒果为因。但是不可否认，奥斯卡对抗争女性形象的褒奖，也经历着政治、历史、社会的巨大变革：

1954年时，只要一国公主愿意逃离政治和王室的牢笼，跑出去跟帅气的男记者在罗马玩上一整天，奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）就可以凭借《罗马假日》（Roman Holiday）获得奥斯卡的褒奖；

1960-80年代，饰演著名残障女性、作家、慈善家海伦·凯勒（Helen Keller）的安妮·班克罗夫特（Anne Bancroft），乃至《苏菲的选择》（Sophie's Choice）里在时代洪流中痛苦抉择的梅丽尔·斯特里普，成为了那个年代里对抗残酷世界的女性代表；

进入1990年代，像朱迪·福斯特（Jodie Foster，沉默的羔羊）、霍利·亨特（Holly Hunter，钢琴课）这样拥有职业尊严、个人尊严、自主价值选择的女性成为了奥斯卡的主流选择；甚至还出现了凯西·贝兹（Kathy Bates，危情十日）这样极端有主见的“反派女性”，当然，这个名单里也包括凭借饰演《冰血暴》获得第一尊小金人的弗兰西斯·麦克多蒙德。

而到了2000年之后，女性抗争者的形象变得更为日常化、多元化和社会化，奥斯卡所认可电影里的女性抗争，日益变成了一种“日常生活的抗争话语”，而非在社会歧视和惯习偏见下对压迫的反抗。

可以说，奥斯卡电影里所折射出的，正是过去六七十年间女性社会形象的转变，她们从“伪装的抗争者”（《罗马假日》里的公主），演进成了“被动的抗争者”（海伦·凯勒和苏菲），再进化成了“主动的抗争者”（FBI探员、追求真爱的女性、果敢的女警察乃至控制狂），最终变成了今日“多元化的抗争者”。

《三块广告牌》里女性抗争，更男性化（但也更聪明），更具攻击性（但却丝毫不鲁莽），更能抓住美国社会规则的合法地带和社会心态的敏感处。而虽然影片对女主角前夫的新女友进行了某种程度的调侃，但却不是“用心恶毒”的攻击，在观影过程中，我们能感受到这场已然成为既成事实、但却并未展开的离婚事件，并不是男方单方面的责任；而女主角在餐馆偶遇前夫及其新欢后妒火、怒火中烧的场面，更是将女主角不完美背后的不甘与不忍表达得淋漓尽致，我们甚至可以因此暂时她对残障人士的恶劣态度表示宽容。