《三块广告牌》奥斯卡之争：走偏的“政治正确”讨论

而在人物性格的设计上，《三块广告牌》也着力于让每个人都摆脱脸谱，变得有血有肉。比如女主角的车被中学生砸了鸡蛋后，她气势逼人地把嫌疑犯们揍了一顿；但是当她在商店内被一名健壮男性威胁时，她又充满了女性的恐惧。看似女主角是“欺软怕硬”，但这何尝不是她内心中脆弱一面的真实表现，她有她抬头不让寸步的倔强，也有一个人对抗所有人的孤单。而“无能”的警局也并没有被塑造成官僚主义的化身，警长有他的苦衷，也有他的无奈，案子无法侦破并不是他的无能或懒惰，而是“有些案子就真的是永远没有答案”，他也想努力尝试，但终究无力回天——在这样的一部关于抗争的电影中，抗争者和当权者，都有各自的弱点、苦衷，也都有他们无可妥协的原则、坚持，这让《三块广告牌》没有流于肤浅的、套路化的批判：正义，有时是如此遥不可及。

但这些反套路的剧情、人物设定，也给影片带来了一些负面效果。

一部电影的成功，往往在于它稳定地输出了一种价值观：人物可以转变，情节可以反转，甚至好人坏人也可以身份对调（比如《哈利·波特》里小天狼星从恶魔变成了勇士，而小彼得却从烈士变成了叛徒），但是电影输出的价值观是稳定不变的。但《三块广告牌》，自从局长死后，影片就一度迷失了重点，它前半段想要刻画的那种“以一敌众”的个人主义反抗方式，在后半段却变得乏味而又无力，甚至在结尾处变得小清新了起来，不仅偏离了观众在观影开始时的预期，也没有成功地、信服地建构起新的剧情走向。

三块广告牌，最终变成了一次无用的政治表达。但最令人可惜的是，“无用”并不可怕，影片后半段的泄气，让这种有意义的“无用”，最终走向了不知所谓的“徒劳”。这或许就是《三块广告牌》最让人遗憾的地方。