《三块广告牌》奥斯卡之争：走偏的“政治正确”讨论

《三块广告牌》确实有很多出其不意的反套路设计。比如，从剧情开篇开始，你会觉得整部电影的矛盾将会围绕着女主角和警察局长展开，但是到了中段，警察局长突然自杀身亡，不仅影片的剧情走向一下中断了，而且我们对于女主角的认同感也一下打了折扣。导演这里要冒巨大的风险：他不仅要将支撑起电影前半段的核心张力过渡到新的剧情张力中，同时还要在电影后半段让观众重拾对女主人公的认同感。

而荣获最佳男配角的山姆·洛克威尔（Sam Rockwell）所饰演的警察局长小弟，观众对他的预期一开始是一个“功能性”的龙套。我们在电影里总能看到这种功能性角色，他们不需要像主角那样完成性格的蜕变、实现人生的成长、突破自我的极限、找到生命的真谛，功能性角色“职”如其名，他们的主要作用是实现一些功能，帮助情节推动，衬托主角光环。他们有时是主角的人生导师，有时是等待主角来收拾的无恶不作的反派，有时是怕观众不明白主角牛在何处而设计出来专门问傻问题的捧哏——总之，这些角色多半不需要怎么深度刻画，性格无需深挖，更不用有什么蜕变升华。

但是《三块广告牌》中，此前尸位素餐的末流警察狄克森，却在警长死后开始破茧出壳，他肆意地发泄着自己的不满，但却开始变得像一个机敏的警察，也更像一个摆脱了行尸走肉状态的人。迪克森从一个功能性角色，变成了与女主角形成新的互动平衡的“二号人物”：在影片内，他代替警长，成为了电影后半段的主要推动力；在影片外，他也超越了“原来的”男一号伍迪·哈里森（Woody Harrelson），一举成为了本片实质上的最重要的男演员。这种剑走偏锋的剧情设计，甚至要比让观众重拾对女主角的认同感还要难，因为编剧不仅需要让观众对迪克森的看法产生转变，并且还要让他们相信这种转变。洛克威尔大开大阖却收放自如的表演，让这一设定极复杂的人物蜕变，变得可信而又可爱。可以说警局二人组的出色表演，无愧于让学院为这部以女性为领衔的影片送上了两个最佳男配角的提名。