《中华瓷王》所采用的釉上彩装饰技法有粉彩、珐琅彩、描金等；釉下彩装饰品种有青花，还有釉上彩与釉下彩结合的斗彩；所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉等，从烧造工艺上看，高温釉、低温釉等需要同时进行，如此复杂的工艺，只有在全面掌握各种釉彩性能的情况下才能顺利完成，正是因为如此，主办方将全国五大名窑的九位非遗传承人集合到一起，攻破一个个工艺难关，共同完成了《中华瓷王》的烧制工作。
在《中华瓷王》烧制工作中，在工艺上对领衔大师熊建军先生提出了严格的要求，在接受采访时他说：“我们对温度的控制相当严格，高低温釉必须控制在极精准的范围才能达到极佳艺术效果，才能达到与原品形神兼备的目的。所以，在工作中我反复到故宫陶瓷馆去与文物原型做对比，在达到一致的要求下，最大范围体现我们这个时代的技艺传承水平。”
“乾隆各种釉彩大瓶”的主题纹饰非常复杂，完全符合乾隆对艺术的极致追求，在瓶身腹部有“霁蓝釉描金粉彩开窗吉祥图案”共计12种。写实画面有“三阳开泰”、“吉庆有余”、“太平有象”等6幅，另6幅为蝙蝠、如意、灵芝、花卉等，分别寓意万福、长寿、富贵等。
故宫博物院宝蕴楼召开的中华瓷王烧造技艺学术研讨会
中国历史博物馆原党委书记谷长江在研讨会上表示：乾隆各色釉彩大瓶看着既熟悉又亲切。在故宫曾多次领略到他的风采。本次复制工程以故宫各色釉粉彩大瓶为蓝本，等比列复原各色釉粉彩大瓶，它的复烧成功是当代中国陶瓷非遗保护成果的全面展现，也是一件造福后代，藏富于民的盛事。
北京博物馆学会常务副理事长兼秘书长、首都博物馆原副馆长崔学谙等专家领导也发表了热情洋溢的讲话，对中华瓷王的复制项目给予充分肯定和高度赞赏，认为这是一件利国利民的活动。
原文化部非物质文化遗产保护司副司长屈盛瑞表示：“既然我们把《中华瓷王》仿制出来了，就要让它能够满足人民大众的需求，按照国际惯例进入流通领域，进入个人的收藏，进入博物馆。”
