1884年7月，17岁的珂勒惠支与她一生的伴侣卡尔订婚，卡尔是一位医生，彼时还在柏林学医，这成为珂勒惠支前往柏林学习艺术的契机。在他们正式结婚后，她经常去卡尔的诊所帮忙，并在闲暇时以这些病人为模特完成素描稿。卡尔的诊所开在工人区，大多为贫穷的底层工人在此安静等候。在这里，她开始直面病痛、死亡、饥饿、失业、悲惨的妇女与儿童，并开始对无产阶级抱有极大的同情。“我相信在不久的将来，无产阶级事业终将会得到实现，而资产阶级的生活最终只会走向灭亡。我之所以我坚信这一刻的到来，是因为在我的丈夫开设的诊所里，我接触到了生活在社会最底层人民的真实生活，他们渴望生活的态度和不屈奋斗的精神打动了我。我要把自己的命运同整个无产阶级的命运紧紧地联系在一起，用自己艺术的力量帮助他们改变悲惨的命运。”
《农民组画：俘虏》 铜刻版画 33×42cm
这一时期是她创作的早期，主要描写无产阶级所受的压迫与反抗，《织工的反抗》是她这一时期的代表作，1893年的冬天，柏林的剧院上演了一部表现西里西亚工人起义的舞台剧—《织工》，剧中那些工人们的绝望、反抗与斗争深深的打动了她。彼时的德国处于转型时期，新兴资本家与无产阶级矛盾极为尖锐，无情的剥削却由没有相应的法律保护工人，反抗、罢工都被普鲁士专制政府所镇压。珂勒惠支用自己独特的女性视角创作了《织工的反抗》组画，并被冠以“社会主义艺术家”的头衔。工人之外，农民亦是她的关注对象，另一组画《农民战争》源自于宗教改革时期，为推翻农奴制政权和封建贵族们的农民，以此表达她对当时社会的抗争与不满。
《耕田》
随着她与卡尔的两个孩子出生，在完成艺术创作的同时，她亦要承担起母亲的责任。身份的改变，带来的是她作品开始围绕母爱与孩子的题材。1914年，无情的一战爆发，珂勒惠支的小儿子受到了德国爱国情操的感染而选择了参军，头一个月，便不幸牺牲，这成为她作品从反抗到母爱的转折点。随着战争继续，越来越多的年轻生命丧生在这毫无意义的战争中，她代表着千千万万丧子的母亲完成了一系列作品，如《不准碾碎为播种用的种子》。
《不准碾碎为播种用的种子》
