那一年的戏剧奥林匹克群英荟萃：张艺谋、林兆华、铃木忠志，当然还有特作普罗斯。让人难忘的是，那一年刚刚故去的俄罗斯艺术大师、享年98岁的尤里·留比莫夫的遗作《群魔》。列夫·多金曾经也导演过这部作品，我们曾写过他的介绍。那一次，作为希腊导演，特作普罗斯带来的是以古希腊神话为题材的《被缚的普罗米修斯》。
舞台上，原始与现代是相互交织的。服装是现代的，故事是指涉现代的。而身体是原始的，演员们肢体语言简练有力，充满能量。场景是原始的，铺着红土的舞台上的石块，仿佛是一场在自然中的祭祀。震撼的枪声将战争引入剧情，这和《大胆妈妈和她的孩子们》的主题一脉相承——战争。高度风格化的语言与肢体，强烈而直观地表现了权力与反抗的冲突。战争面前，人那么无力，而战争之后，人又是什么？
回到即将上演的《大胆妈妈和她的孩子们》。这是布莱希特写于1939年的名作，此时的布莱希特因为二战流亡于瑞典，而《大胆妈妈和她的孩子们》正是一部反战作品。女主人公安娜·菲尔琳，被人们称作“大胆妈妈”。她带着两个儿子，一个哑女，拉着货车随军叫卖，把战争视为谋生与发财的依靠。有人称赞她充满勇气，有人钦佩她不怕冒险。大胆妈妈游走于军官、妓女与死人之间，把生活的希望寄托于冲突，祈求和平永远不会到来。战争在哪里，她就去哪里；哪里有战事，哪里就有她发财的机遇；战场是你的噩梦，却是她的乐园。与魔鬼共舞，真能长命百岁？
