与当下某些专门以造境为能事的冰雪山水画家不同的是，范杰将这种真实的场景与意境中的胸中丘壑和个人的审美观相融合，形成了富有个性色彩的艺术语言，有别于他人的冰雪山水图式，让人们观之耳目一新，具有很强的艺术震撼力。后者多是即兴之作，有的是写生图稿的稍作整理，有的干脆就是写生的现场画稿，而更多的是意兴来临时的遣兴之作，作品尺幅相对要小。图式上则变崇山峻岭的大场景为局部特写，突出其对某一景物的独特感受，手法上较之前者要灵活随意得多，更能见出熟练驾驭笔墨的能力和处理细节微妙变化的熟练技巧。
《映雪晨雾》68×140cm
自古以来，冰雪山水画意境讲求空寂、荒寒，所谓“冬景惨淡如睡”，表现的是一种万物肃杀的景象和萧寒孤寂的心境。但范杰的冰雪山水却表达了一种对自然的爱及其独特感受，一种贯穿于对自然界的感悟与对万物的敬仰。他的作品在幽远、沉静、空寂的表象下，深潜并蕴含着大自然的勃勃生机，使肃杀的寒冬充满了生活的情趣和生命的气息。“山骨树骨雪融融，杂草碎石冰之中，看似清冷天地寒，却有绿意迎春风”，范杰曾这样描写自己作品，这句诗道出了范杰的心声。
《白石峰写生》68×137cm
其创作追求的是崇高、壮阔、博大、雄浑、苍凉的审美意境，表现出一种冷静与悲壮之美，具有一种不屈不挠的时代精神。他通过在画面主要位置布局或长城的残垣断壁，或农家的院落，或山中的寺院庙宇，或乡镇的房舍，或绵延逶迤的长城，或边防哨所等建筑，范杰平时还喜欢随笔将自己的感受表达出来，曾有一段让我记忆犹新，那古老幽深的小巷中，不规则的石板石阶，被冰雪遮掩得只露出脊梁，低调如它，甘做人梯从不张扬。让人们仿佛看见曾经堆砌的小雪人仍未融化，隐约记得巷子的尽头就是自己的家园……以及对其或细致入微，或简洁概括的描绘，刻画了不同的艺术形象，表现了一种精神的内容和对逝去的岁月与文化的追怀，从而传递了一种人文的关怀。
《新疆克孜尔石窟》50×93cm
