浅析“西方绘画500年展”作品(2)

这幅洋溢着洛可可华丽风格的杰作是弗朗索瓦布歇的重要作品之一。他从神话绘画主题中选取了自己最擅长的维纳斯主题，描绘出美之女神从水中诞生上岸时那轻松愉悦、无忧无虑的美态。这一作品长宽约两米，十分巨大，应当是一幅重要的定制作品，甚至可能本是双联画作品，但其顾客与双联画信息不得而知。

这一作品本为英国著名收藏家理查德华莱士爵士收藏，华莱士爵士曾用它来装饰其位于巴黎郊外布列坦尼森林的芭嘉黛尔宫，于21世纪初被以品位高雅著称的维也纳收藏家罗斯柴尔德男爵收藏后，又辗转至纽约大都会艺术博物馆。最后被转手到了东京富士美术馆。

画面中央，从水中走出的维纳斯侧躺在铺有蓝色与黄色布的岩石上，丘比特们飞翔环绕于一旁，又有三美神侍奉其左右。画面上方，西风之神泽费罗斯正要将胜利之冠戴至维纳斯头顶。旁边飞下的丘比特中，一只丘比特手握着象征永恒之美的苹果。左边是正在水中与精灵嬉戏的海神波塞冬之子特里同，而维纳斯身前横卧的精灵那美丽性感的肉体不仅淋漓尽致地体现出布歇作品的风格，也成为画面中最为吸引眼球的一个角落。

作品的主题与1740年布歇在沙龙展中展出的《维纳斯的诞生和凯旋》（瑞典国家博物馆藏）相近，构图则与晚年的四个系列作品（美国金贝尔艺术博物馆藏）相似。

这幅作品的完成度与布歇在沙龙展中展出的许多作品相比略有差距，可能是因为这一作品本就用于装饰较大房间的墙壁或天花板等处，与人保持有一定的距离。或许这正是布歇为了呈现出恰如其分的远景效果而作的巧妙设计。

无论如何，这幅作品中所描绘的裸女群像正是布歇最擅长描绘的场面，它不仅是一幅洋溢着洛可可浪漫气息的典型布歇风格作品，无疑也是一幅能够证明布歇装饰能力的神话绘画杰作。

《拿破仑越过圣贝尔纳山》，雅克-路易大卫工作室，1805年，布面油画

作为拿破仑一世的首席宫廷画师，大卫为拿破仑绘制了一系列歌颂性的画作。在大卫创作的数幅拿破仑肖像画当中，这一幅是在视觉上表现拿破仑英雄形象最为强烈的。最初的原作为意大利战役后，西班牙国王向大卫定制的，随后应拿破仑的要求，大卫工作室陆续又创作了数幅该题材画作，原作藏于马勒梅松城堡（法国）。

拿破仑于1800年第二次反法同盟战争期间，率军远征意大利，抄近路越过圣贝尔纳山的隘道，争取了时间，越过阿尔卑斯这一要冲，用出其不意的打击取得了胜利。这场战役的胜利，奠定了拿破仑登上权力顶峰的道路，常常被拿来与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔击败罗马军队等历史事迹相对比。大卫将这一场景进行了戏剧化的渲染，整体构图倾斜的角度给人以紧张而奇险之感，拿破仑身披的红色斗篷飞舞在风中，烘托出英雄般的气概。烈马昂首挺立，马上的拿破仑上身直立转向观者，指向前方的右手和坚毅的眼神传递出领袖的自信姿态，阴沉的天空所营造出的灰暗背景，更突出前景人物的辉煌。

《小屋前的人物》，托马斯庚斯博罗(1727 -1788)，1772－1773年，布面油画

暮色田园风光中，一家人聚集于某个农舍门前，背着柴火的樵夫正从外面归来。托马斯庚斯博罗在充满诗意的田园生活场景中描绘出一幅理想的农民生活画面。这幅作品中作者认真细致地刻画出每一个人物，描绘怀抱着孩子的母亲时，那如同聚光灯一般明亮的笔触，让人不仅联想到圣母圣子，而围绕其左右的孩子们如同柯勒乔作品中从祭坛中飞出的丘比特一般。无论是树木枝叶掩映下天边的艳丽晚霞，还是厚涂手法所表现出的窗户反光，都进一步烘托出画面中的抒情意味，给暮色中的农户家庭增添了一丝圣洁的色彩。据说这幅作品完成于1773年。作为在表现手法上取得巨大进展的巴斯时期( 1759-1774)的最后一段时日，1773年可以说是一个承上启下的时期。在托马斯.庚斯博罗后来伦敦时期的“想象画”世界中，可以看到这一表现手法已经发展成熟。

乔舒亚雷诺兹所提出的“想象画”概念代表着18世纪末所出现的一系列作品，它们介于肖像画与风俗画之间，有如下特点:虽描绘田园风光中理想的田园生活农民形象，但那犹如在摄影棚中摆拍一般的人物使得背景田园风光犹如一张布景板。庚斯博罗曾说:“画肖像是为了生计，画风景则是出于热情”，而作为他擅长的另一种绘画题材，庚斯博罗在幻想画中以流畅的笔触随心所欲地描绘出一幅幅充满幻想色彩的田园生活风光，可以说在17至18世纪牟利罗、让-安托万华托与格勒兹这些前辈的绘画实践基础上，通过英国风格的洗炼使其进一步得到了发展。

《向敌人进攻的第一帝国将军》，泰奥多尔籍里柯（1791-1824），布面油画，约1810年