从刘慧芳到苏大强，30年国产剧父母形象流变

原标题：从刘慧芳到苏大强，国产剧父母形象流变

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。豆瓣“父母皆祸害”小组一度拥有10多万成员，但在引起舆论关注之后，已被雪藏许久。

人与人之间的隔阂有时是如此之大，以至于至亲之间也会互相伤害。甚至伤口之深，久久难以愈合。隐藏在“父母皆祸害”小组10万ID之后的，是《都挺好》里的苏明玉，《欢乐颂》里的樊胜美，《狗十三》里的李玩，也可能是被嫌弃一生的松子。

国产剧“父母形象”的变化来得如此陡然，让人猝不及防。《都挺好》里的“作精”老爹和“偏心”老妈，终于彻底将影视剧的主要矛盾聚焦在“父母为祸”的原生家庭上。回想起90年代的《渴望》，“慈父”王子涛和“慈母”刘慧芳，似乎可以窥见父权的瓦解与母亲偶像符号的坍塌。

应该说，《都挺好》中的案例，也许有些极端。男的都是“渣男”，一切问题的根源都在于苏家父子三人：父亲苏大强太作，苏明哲死要面子，苏明成更是一个“巨婴”。曾经“五好家庭”的反面，就是如今的原生家庭的“十恶不赦”。

排除“过度贩恶，极端人设”的怀疑，《都挺好》能够提出这个问题，并且公开讨论，本身就已经是一种进步。因为这意味着两代人的诉求都能被正视，两代人的人生都有可能被理解。并且，也只有在开诚布公的沟通中，才有解决问题的可能。

李安在《饮食男女》里说：“其实一家人住在一个屋檐下，照样可以各过各的日子，可是从心里产生的那种顾忌，才是一个家之所以为家的意义”。

所以，就让硬糖君也怀着这种顾忌，从30年国产剧“父母形象”的流变中，去摸索与亲人的相处之道。

慈母到恶母

从1958年我国第一部电视剧《一口菜饼子》开始，母亲就以牺牲奉献的形象出现在观众的面前。

到1990年的电视剧《渴望》，刘慧芳虽有自己的孩子，却仍然收养了丈夫姐姐的弃婴小芳。刘慧芳这一形象的极致塑造，把母亲无私、善良、隐忍的品质深深烙印在大众影像记忆中。

此后，刘慧芳成为国产剧母亲形象的一个范本。慈爱育子和忘我牺牲，也成为国产剧塑造传统母亲形象的刻板主题。典型的如《中国母亲》、《母亲是条河》、《我的丑娘》、《我的三个母亲》，直到去年的争议热播剧《娘道》，仍是在这一道路上的延续。