2007年《水墨汉画古风》获全国工艺美术精粹展银奖（北京武汉）
当然，这里不在意义，若一定问意义，那就里藏于艺术本体中，一种自在的自然的强悍的生命与历史的生机与风韵。我一向认为，最高的艺术是自在的艺术，它是为人本的艺术。其次为谋生的艺术，它首先是迎合大众的，它也可能创造出最高最好的作品。对于人类，大众总是一种高度，迎合没有错。最次的是为政治团体的艺术，它首先丧失了人本。戴兄肯定不是后两者，他能走多远，取决于他的努力与运气，但他的起点就决定了他的意义。
《人间图》138×69cm 2000年作
语言是思想的直接现实，同样也可以说，汉画是戴兄生活与情感的再现。汉画是戴兄的一个积极尝试，或者说是他痴心的一种艺术追求。汉画作为一种艺术形式，盛行于两汉时期一种雕刻艺术，具体说来就是刻于墓室、墓祠、墓阙、石棺、摩崖等建筑物上的浮雕，这是基础，讲究的就勾上墨线、涂以色彩。汉画在汉两代可谓盛行一时，是当时最为精华的一种物质和精神产品。作为艺术的表达方式，汉画影响不绝，后来的浮雕艺术，版画艺术都保留了它的艺术手段，但作为独立的艺术形式，汉以后基本就绝迹了。戴兄的汉画，我们明显看到他充分吸收了汉画作为浮雕艺术的优长，简练、凝重、时空同列，同时又有别的，至少在戴兄的汉画是，我们还看到新版画的特点。不追求细部的真切，而只注重整体的气势和神韵。其实这也是戴兄画作的一个根本特点。而就一种艺术形式讲，戴兄标榜为水墨汉画，这可以看作他为自己竖起一面艺术的旗帜，但事实上戴兄呈现给我们的仍是一种现代水墨画，只是表达手法较多地采用了汉画雕刻艺术的手段。以竹笔水墨在宣纸上展示坚硬凝重的汉代画像石刻风韵，传承和重塑汉代精神的戴兄，经数十年的探索实践，极大地丰富了当前中国画传承创新的景观，应是一大创举，具有独到的学术理念，受到收藏者青睐。
《鼓字心象》69×69cm 1995年作
