偶尔也可以看到一两行落尽枝叶的小白桦树，一株孤零零的历经沧桑的老树，一座古老而简朴的木屋，甚至也有个别渔猎民族的身影或象征人迹的爬犁小船。然而，在这人迹罕至的景象中却不乏野生动物的出没，有时是黑熊，有时是红狐，有时是獐鹿，有时是野鸡，或独自逡巡，或只身疾行，或老幼相顾，或雌雄相伴。
显而易见，富中奇的北国山水画，向已经步入工业文明的人们展示了一片难于梦见的景观，景观中那古朴，荒寒、辽远、粗旷、沉雄、神秘的野性与生气，那种奇旷奇寒中的不息活力与无尽灵光，不仅在古代山水画中得未曾见，而且在当代日渐发展的北方山水画中也绝无仅有。它像早已引起注意的沤歌林海雪原晶莹，璀璨、高洁、壮阔的冰雪山水画一样，突破了历代画家的视野，开拓出又一个令人触目动心的完美境域。
其次，富中奇的山水画“神遇而迹化”地构筑了一个古今精神往来的艺术世界。茫茫大地，悠悠的苍穹，起伏的雪野如波翻，丛丛的草树如云涌，奇妙的光线，不知是从何处射来，神秘的生灵，忽然在眼前出现，这一切都浸入了作者的感情，寄寓了他的精神遐想，是对上古的对话，是对沉睡的呼唤，是对文明源头的思索，是对未知奥秘窥探。一些似真疑幻的作品，在真实而具体的描绘中，巳经注入了惊警的立意和炳耀千古的精神，在幽秘的《秋月》中，大地隐没于伸手不见五指的暗夜中，草叶在一束月光的照耀下沐浴着清冷的光辉，像流云般的晃动光暗交界隐藏着双目闪闪发光的红狐，观之令人惊悸而振颤。
在温煦的《回忆》里，旷野长天中的夕阳开始被暮色消融，遥远的地平线上从立着壮阔古朴巨大的黛黑的木屋。屋边利刃尤存的古树，枝桠左右纷披，笔若虬龙，形如闪电。屋前则有一条发光的道路自远及近，直抵目前，引领观者共同感受与历史自然同一的生命永恒。其它许多作品也大都强烈的吸引着观者的视线，震撼着观者的心灵，让人产生一种无法表述的震动。
