《繁花似锦》68×138cm 2011年
我们观卓素铭画动物,不难发现,他十分注重笔下对象的形神兼备,并以此求取意趣。这使我想起了古人论画,有云“动笔形似,画外有情”(李嗣真《画后品》)者。这句话原非专指画动物,但我觉得,借用来表达我们观卓素铭画动物的审美感受,也颇恰当。“动笔形似”,显然是画家写实能力的表现,而“画外有情”,这“情”,当然就在画家的内心世界。由画面而画外,我们可以探询到画家情感的充盈性,及其试图实现的审美理想。
《春艳》138×68cm 1986年
卓素铭画动物,以形写神,笔法上,他是大写意与小写意相结合,一般动物的躯体形态,作为落笔的大处,他往往采用大写意的笔法,但决不狂悖,以至于过分的夸张变形,脱略形似。动物的羽毛、趾爪及眼睛等,属于小处,他则常用小写意的笔法,细致勾描刻画,相对强调了肖真性的成分。这两种笔法的浑融结合,恰到好处地形成了卓素铭画动物的艺术特色。
《佳侣》138×68cm 1986年
书法中,黄镇中注重笔意与布局。其中对布局尤为重视。“首先这个画面要有布局,把观众的眼球吸引住;然后每行有变化有疏密,像交响乐一样,有节奏感,有对比。再是每个字的解体,最后细到每笔画。”