古风新韵：画家赵永夫作品赏析(4)
苏东坡云：“论画以形似，见与儿童邻”，描绘之对象妙在似与不似之间，实未有偏离艺术表达之本质。工笔画非为逼真，是为画艺术之真，是故工笔画较之写意画，殊途而同归，用“工”之态度，做“意”之表达，此乃中国文化观念之高度凝结与精致诠释矣。写意水墨画为中国绘画文化品味建构之高标，从理论到实践上提升中国绘画之文化内涵至新境界，写意水墨画彰显之中国文化和哲学精神最为深刻矣。反之，写意水墨画影响工笔画，如写意画之意象表达虽走在前面，但并未削弱工笔画，反而拓展工笔画领域，为工笔画发展提供可能性。是故跨界则有新空间，有创新之新地带。画不在似，亦不在不似，亦不在似与不似之间，在乎神与韵也。得人情于物理者，似与不似皆好耶。
《琵琶行》138×68cm
明人杜琼云：“绘画之事，胸中造化吐露于笔端，恍惚变幻，象其物宜，足以启人之高志，发人之浩气。”借笔墨书写心灵，乃画家精神世界之剖白、才情之彰显、学识之记录，兼负“成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运”之"特健药"效功者也。
《书染花香》138×68cm
中国画之笔墨非仅技法矣，览历代大师之笔墨，皆可领略体悟其之才华、性情和修养，“清心地”、“善读书”、“却早誉”、“亲风雅”。技法乃手段而已，旨在展现人之精神境界，画家之人生感悟。吴昌硕之线如金刚杵，金石气十足；八大山人之线尽显苦涩与孤寂；任伯年之线飘逸潇洒……故学者当识古人用笔之妙，笔笔从手腕脱出，即是笔笔从心坎流出矣。
永夫善工兼写，相辅相成，相融相合，渐入佳境。已有数种画册问世，亦在多地举办画展，今又有新作出版，嘱余作文以序之，甚喜共勉。斯为序。
（李学春甘肃省政府文史研究馆馆长，中国书法家协会会员，中国美术家协会会员）
《缓歌漫舞》143×84cm
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