品读著名画家李呈修山水画(3)
其次是形成了与这种拥有内在同一性的图式形式。形式的追求要附翼于有特指的情感倾向，并寻求实现它们之间的一致性，图式在形式的意义上是可能由视觉导向意识的;接下来是对构成图式形式的语言或者说为一定的图式形式所约束的语言系统的探索与应用，其中包括色调、笔法、虚实、黑白等诸多元素。一种图式形式大致只有一种与其相宜的语言方式，它们之间的亲缘性是很苛刻的，所以有“风格即人”的说法，就是说每个人都是独立的个体，没有两个人在完全的意义上是相同的。艺术之所以被认为是一种特殊的人类行为，期间最使人难以捉摸的就是艺术与艺术之间的异质性，一个艺术家即是一个世界。
《烟云千里一塬翠》 68×136cm 2018年
语言的转换之所以困难，其原因亦在于此，小变即不易，大变更难;每一次变化都意味着重建一个语言系统，几近于一次重生。
呈修在这两年间还画了一批人体，在其所画的山水与人体之间我们会看到相同的追求，它们之间是可以互证的。题材会影响语言的选择，但语言是更为本质的存在，其影响的深刻性不以题材而游移，这并不意味着语言与题材之间是彼此孤立的存在。有些时候题材亦可被理解为语言的一部分，或者反言之，语言也可被理解为题材的一部分。
《秋日万里一色塬》68×136cm2018年
艺术创造无异于对心灵的折磨，不入其门不知矣，对于呈修这仍是开始，今天是黄土高原，明天是什么，我尚不知，呈修知之否。
2008年12月1日
《微风轻抚塬头绿》 68×136cm 2018年
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