名家风采：当代画家冷冰花鸟画艺术(2)

冷冰之虚怀若谷给我留下了深刻印象，其画亦如其人，有大家气象，不琐屑于细节，也不斤斤于形似。我以为选简笔一路（俗称大写意）者，必应在天性里就有些豪迈疏放之气，下笔方不至于拘泥板刻，做到性、心、手相合。记得读大学的时候，我就遇到过为了一毛钱菜票耿耿于怀的人，借人家的菜票迟迟不还当然不好，但为了一毛钱菜票夜不能寐的人终成不了大气候。

当然，"写意"之本意不是简率，既要放的开，又要收得住，冷冰画荷就有这种分寸，他那张巨幅《夏韵》，起伏跌石，有开有合，密处不透风，疏处可走马，在那杆、叶、花掩映交错的交响中，最后有三朵白莲突起，又有蜻蜓眷顾其上，仿佛是一曲交响乐达到了高潮。

率真，解衣磅礴，无法而法当然是至高境界，但在学习过程中不宜一味放纵，意在笔先是一条，将画面形象起承转合的组织起来也是一条。黄宾虹曾言"不齐三角"为美，又言"太极图是书画秘诀"，这其中实有大文章在。写意之"写"，既是书写之写，既是书写之写，亦是宣掖之"宣"、宣掖之"掖"（见《辞源》），然而却不能简单地以为笔画率简、乱头粗服者即为写意，其实有许多画徒有外表，无"意"可言。

所以，笔者主张，写意乃一美学概念，将写意视为一种语体画法确不如"简笔"（或"减笔"）二字顺理成章。但今人既然约定俗成的将"简笔"与"写意"划了等号，就应该警惕这种误谈带来的弊端。黄宾虹认为：（作画）"不难为繁，难为用减，减之力更大于繁，非以境减，应减之笔"。此即笔简意饶之意，当然能臻味外之味意界则更妙。

我同冷冰讨论过这个问题，我也看到了他在这方面所作的努力。今年春天，他去西双版纳写生，那是个繁华似锦的密笔花卉世界，但是他却提炼出了很完整的简笔画面，表达了他在南国的感受。当然，如何做到"非以境减"，如何做到以少许胜多许，这恐怕是伴随终生努力修养的目标。

"写意"一方面不等于简笔，但又与简笔、减笔有割不断的联系。有深度地事物往往是难事，简笔之所以难，又是因为那每一笔承荷了更多的力与质，承受着更多的考验。正如潘天寿所说，让每一笔经得起几千年的考验，确是应有的美学追求。因此，由书法而悟笔法就是不可回避的课题。

冷冰于此是有基础的，我相信随着其书法功利的深入，其画法之质会有不断的升华。写意（或简笔）花鸟既然那样不独赖于绘画自身，而赖于诗文、书法、金石等其他修养，大器晚成也便成为规律而有必然的道理，燥急者恐仍将在皮毛之外。就这个意义来讲，应该为青年冷冰的成绩而高兴，亦应该寄更大的希望于他未来的年华。谨以此序冷冰画册，也同时作为献给所有喜爱写意艺术的青年朋友的挚言。

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