艺术格调是艺术家才智的果实,是艺术家人格的物化状态。笔墨的深化是由人的思想境界来决定的,精神空虚,笔墨浅薄;精神博大,笔墨深沉、丰厚。国画山水意境,是山水之景,造化之秀,阴阳寒暑,春夏秋冬,无穷之趣,与画家胸中丘壑、生命体验、主观情思相契相生的呈现,山水变成了诗人、画家抒情写意的媒介。董其昌说过,“诗以山水为境,山水亦以诗为境。”艺术家禀赋的诗心,映射着山水的诗心。画家的诗心,决定了山水的空灵与绵邈。周铭诗心造境,气韵超然。
《无限斜阳好》60cm×96cm
胸中无俗情,笔下起风云。透过画家山水画朴实、自然、轻松、明快的笔墨,我们可以窥见画家创作大幅山水画诗品的面貌。中国山水画以山为德,水为性,追求言外之意,弦外之音、韵外之致的美学意境。
是中国画的品性、格调、气韵的集中体味。周铭的山水无疑体现了这一诗性的精神真谛。将中国文人以山为乐、以水为知,以空为悟、以远为觉的灵感气韵发挥到了极致。
《流水和疏》90cm×48cm
周铭虽然也重视对传统绘画的研究和自然山水的写生,但他认为艺术家在创作过程中,体验生活只是最基本的。他所谓的体验生活并不是狭义的意义上的理解,除了采风写生之外,更重要的是精神意义上的体验生活。他提倡在深入生活的过程中,要带着感情去进行切身体会并深入领悟。这并非一蹴而就,而是一个反复实践的过程。对笔墨的理解与追求不能只局限于形式和技法,还要含有精神性与情感性。
《异域山川》90cm×48cm
风雨之间,历代文人墨客往往借其抒发情怀,“风雨归舟”“山雨欲来”等与“雨”有关的景致被描绘得极为生动,近现代画家傅抱石“风雨”题材的作品更被论者形容为“一半山川带雨痕”。