“百千家似围棋局，十二街如种菜畦。”长安古城不同位置的坊里承担着不同的城市功能。创作者给老尼、宦人、司徒、将军、狂生、刀客、乞儿等剧中人设定了各自的空间位置，以便于塑造人物的典型性格。有一坊人物演一出戏码，每人有其遭际每人有其性情。如老尼遁入空门而不绝其情，乞儿箪瓢陋巷而不堕其志，将军生于豪门而能为国捐躯……不同坊里的人物故事也互有关联，交织起来共同反映整个社会环境和时代特征。

导演易杰说，“门”是我们用舞蹈语汇讲故事的一个切入点和不断深化主题思想的“挖掘机”。《门》这个剧名正是题旨所在，它是活泼的剧魂。黑格尔说美是“理念在感性事物中的体现”，《门》在舞台上呈现出了诗意丰盈的美学意象。开场的《捣练图》群舞，画以添舞之清丽廓影，舞以补画之缠绵情意。舞者“体如轻风动流波”“如推若引留且行”，在诗情画意中表现出经过中外融合的唐代新舞风。《怀贞坊·九宝》一幕尝试了古典园林的“借景营造法”，“因借无由，触情皆是”，舞者借梦幻之虚景演绎动人心魄的精灵之舞。民间认为鱼是爱情和美满家庭的象征物，夫妻和好谓“如鱼得水”，这一幕的背景上有交缠游动的双鱼影像，舞台上的鱼形双人舞如同无言的话剧对白，用煽情的舞蹈语汇表达了“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”的坚贞爱情和对美好的不懈追求。由“门”带来的美在舞台上静悄悄地孵化、铺展、延伸，生命的原色被创造者深邃的思绪和舞者的发挥尽情渲染。狂生居然泼酒作画，醉眼看人间竟是那么率真！剧中“阴阳双鱼”的精灵形象、充满禅理和人文情怀的音乐、随时光与思绪流动的案几装置、剑气箫心的刀客装束、风俗乐舞狮子的造型，乃至舞剧的海报，皆具美感。正像王国维在《人间词话》里说的“一切景语皆情语”，予人以审美快感和哲理思考。