浅评原创舞剧《门》的艺术特色和审美价值 (3)
作曲家文子试图以最贴切的声音来为人物和剧情造型“定性”，使之成为演员与观众间的听觉中介。首幕便乐音不凡，筝若泉声叮咚，箫如清风出岫，又闻人声穿谷而来。歌者曹芙嘉的哼唱虽无词而词意无尽；加上时隐时现的手碟声，把《捣练图》里的人物悉数激活，让古风翩翩的美丽重现人间。尾声处阵阵木鱼声把人们拉回到现实，老尼面对青灯枯卷，已是明镜止水心，清净无求意。断肠之曲似在娓娓说禅：原来美丽只是遁入空门后的一场春梦。之后介入的艾捷克、扬琴、口弦等，似乎都在找寻和贴近西域人的风貌。风雨江边，行侠仗义的刀客实为女儿身，自有衷肠宛转和对知己的钦慕，音乐的演绎极尽刚柔扬抑之变，凄切时令人唏嘘，铿锵时壮人心怀。《礼记·乐记》有言，“凡音之起，由人心生也”，《门》的音乐不止以乐悦耳，更能以心叩心。
通过剧中人、坊间事，舞剧《门》形象地表现并赞美忠贞不渝的爱情、体仁尚义的人格、为国尽忠的精神和追求美好的信念。易杰导演表示，我国先哲主张善与美的统一，《门》也体现了这样的美学价值。“爱恨”“嗔痴”细分说，“忠孝”“仁义”蕴其中。《门》以当代审美表达方式讲述了1300多年前的坊间故事，上下千载以心沟通，期待引发广大观众的共鸣，让优秀的民族文化和生生不息的民族魂成为当代人实现中国梦的精神力量！
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