舞剧结构包含情节结构、虚实结构、舞台空间结构等多个层次，覆盖了从内容、创作方法到舞台调度等多个维度。创作者必须在对多种结构技巧熟稔于心的基础上，进行具体的结构方法创新。如何将文学叙事的故事文本转换为舞台叙事的“场幕次”？如何按照主客观视角完成情节的虚实转化？如何进行舞台空间的设计布局？这些问题都需要创作者对作品进行整体布局考虑。

获得第十六届“文华大奖”的舞剧《草原英雄小姐妹》《天路》均采用复调叙事的方式，将事件的情节线与人物的情感线、心理线交织融合，甚至一些情节铺排本身就是为人物内在的精神成长铺路架轨。舞剧《天路》在重大现实题材创作中寻求结构上的突破创新，围绕青藏铁路的修筑过程和剧中人的心路历程，完成了主客观世界两条“路”的筑造。通过父母、战友、藏族乡邻等几组人物关系及情节设置，将军民情、友情、爱情等一系列情感与情节内容交织融合，描摹一代铁道兵真实的筑路青春，兼顾情理结构与事理结构、因果逻辑与时间逻辑的平衡。《草原英雄小姐妹》也有异曲同工之妙。舞剧在原有题材的叙事基础上融入当下视角，将时隔半个多世纪的两代小学生进行对照，在双线并进的舞剧结构里，巧妙运用多媒体形式，将心理空间巧妙转换为主题的演进力量，恰到好处地刻画了小英雄形象。两部剧作都致力于对结构的深度探索与创造创新，引领观众走进角色的精神世界，引发共情。

现实题材舞蹈创作，要借“虚”言“实”，这个“虚”，指的是通过表现人物的情感世界来表现现实生活，深刻开掘人物丰富的内心轨迹。同时，现实题材的舞蹈创作绝不能脱离生活之“实”，要做到“言之有物”，必须有真实可感的人物个性以及现实生活细节把握之上的精神观照。情节与人物命运结合，心理情感与具象生活结合，美妙的舞动与生活的细节结合，是现实题材舞蹈的创作要义。