在“古偶剧”这个名词诞生之前，多少优质的古装爱情剧无不取材于明清传奇、民俗传说。用古代语境书写现代价值观，由虚转实，尝试寻求丰厚的历史文化滋养的创作也屡屡出现。谈及这种变化，颜彬说：“和十来年前不一样，故事的‘传奇性’已经不是观众的挚爱，现实生活的丰富让观众开始更在意影视作品中所传递的‘情绪价值’，将历史与现实结合创作难度会稍大一些，这种有限制条件的创作，也会让故事更具有戏剧张力，现实时空的真实情绪也比较容易为创作提供养料。”

另外，观众也在悄然发生的变化。颜彬说，观众已经不容易被电视剧中“大情节”的跌宕所感动，而是更容易关注“大情节”背景下那些鲜活的个体生命，“《梦华录》里的宋朝美学、宋民生活、茶文化、插花艺术等多种传统文化的加持，实质上是为观众提供了‘情绪停留’的时间。面对剧中的诗意盎然，成为观众们‘向往的生活’。”“慢”的场景与“快”的情节碰撞，成为当前古装偶像剧的变化趋势。

如何切中观众的脉搏、拍出观众喜爱的作品，这确实令人捉摸不透。所有的艺术作品都要面对观众，但并非一定是讨好观众。相对于行业的规律性认识，现实观众的喜好更具“多样性”和“遮蔽性”。颜彬说：“所以，创作者可以去尝试主动面对观众，但不需要去刻意讨好观众。观众终究是被‘发现’的，而不是被‘发明’的。”

古偶剧的创新也从未停止过。未来的古装偶像剧应该不要止步于对大事件、大情感波折的构建，而是应该将部分笔墨放置在对“现实时空”的构建上；增强与当前社会情绪、社会现实的链接。因为，观众更在意“感受”的，而不是“感知”的。