创作者将黄文秀在北师大的学习生活以及在百色市委宣传部工作的经历，简单地一笔带过，而重点着墨于“我们的百坭村”。黄文秀参加扶贫，担任村“第一书记”，视此为“难得的锻炼机会”。从初心到后续的成长线，她与旁的人、旁的扶贫工作队员确乎不一样。她对脱贫的理解和认知都是独特且不乏深刻的，具有明显的前瞻眼光。比如，她关注的不只是脱贫，还有脱贫之后如何不返贫；物质生活提高了，精神也要得以跃升。

作品着意去体现、描绘角色心理的一种实践性生存功能，是更深刻甚至更加无可回避地嵌入到历史与人的意识结构中，是一种想聚焦表现作为大山女儿、作为普通人的立体形象，有着特殊意义。扶贫队员老李家有病人，黄文秀特别给他灵活的“例外”。她由父亲的病想到要给全村人定期体检，甚至还构想在未来建一个远程医疗室。特别难得的是，她被派驻百坭村工作伊始，并不和昌龙等村民、钱经理这样的商人甚至像于镇长这样的领导争战，而是平视地沟通。她心无旁骛，全心全情投入，为驻任的山村寻找到改变与致富的路。她不仅承受了自己生命之重，也背负起群众的重托，她所代表的不止于她个人，更是无数个和平年代里的平民英雄与时代楷模。

《大山的女儿》着力讲述人和故事，更关心强烈情感的表达，最终成就了这样一部好作品。当然，某些表演之于人物把握上，深刻度仍有待提升，个别段落也失之“端”，多了些“官气”，反倒是处处给文秀打气加油的农支书、秦部长的演员饰演得比较真实，有人的气味，打破了单调。

（作者丁亚平为中国传媒大学艺术学部学部长、教授）