融入了非凡洞察力的女性人物剧

这部作品塑造真实，再现现实和人，但它并非全然拷贝，而是努力去描绘一位不无抗颉心结却又素朴而煊丽、让生命开花的新时代女性。如雷献禾导演所说，“拍的不是一个扶贫任务剧，而是一个人物剧”，《大山的女儿》可谓别具一格：它在群像中托出一位“大女主”，可视为融入非凡洞察力的女性人物剧。

剧中的黄文秀，颇有“现代性”。但这位接受了现代化洗礼的研究生，毕业后要从北京回家乡。回家、回家乡，是一种本能，她有用知识脱贫的强烈愿望。《大山的女儿》表现黄文秀，表现她的个别现象与抗颉心结的特点，都服从于如此在经验上可被证明的普遍法则。

她外表开朗、自信、爱美，最后成了老百姓最亲的人，因为背后有她的心路历程，有她真实的本质。黄文秀的选择和个体生命的意义、人性的价值，是被她特定的心灵所复制、所呈现的。所以黄文秀的“逆向”选择，她后来成为“好书记”，确实契合和反映了作为一名年轻党员的价值追求和使命担当，体现了一种深掘原初的心灵状态的个体叙事，有唤醒、诱人共鸣的价值。

作为女性领导和别人眼中的“黄书记”，黄文秀也是平常的人。她对爱情有美好憧憬，第一集，她和自己的追求者兼同学说，倘若能同回家乡，她就答应对方的追求。然而男同学不愿意，这许是黄文秀永远的遗憾，是她的自相矛盾，也是她的一种潜在选择。电视剧把角色与她的女性特征联系起来，如此塑绘出的黄文秀，心中有梦、脸上有笑，所以她善用女性的同理心和女性视角，帮助了兰双应、小美沙等一批女性角色的成长。

以可感的影像进入英雄的生命体

《大山的女儿》重点展现富有想象力的人和事，以“可感”的影像和现实主义经典表述方式，致敬时代楷模，努力进入英雄的生命体，进入他们的心灵“之中”。