其次，影片通过人物对比体现英雄群像中的个体特性和群体共性。从影片前期看，宗大伟暴躁、傲慢、自我，而章宁热情、友好、无私。相较之下章宁更符合大众想象中的外交官形象。但也正因为章宁的牺牲，迫使宗大伟踏上了救助白婳和被困同胞的征途，同时也为他的成长埋下了伏笔。白婳是一个内心极其强大的女人，她深知自己的重担与使命，即使知道了丈夫去世的噩耗也不会停止救助同胞的脚步，而她的无私奉献成为促进宗大伟精神成长的重要因素，帮助宗大伟完成了自我思想的升华。

影片还设置了敌人、朋友与我们之间的对比关系，在对比中既凸显我外交人员冒着生命风险依然爱国敬业、尽职履责的英雄主义精神，又突出了支撑这种英雄主义精神的强大祖国。《万里归途》没有概念化地传达爱国主义的主流价值观，相反，将家国情怀内化于这一对比关系中。穆塔夫的叛乱夺权，是努米亚共和国政权不稳定和西方殖民主义的结果。在这样的战乱国家，枪林弹雨是日常，百姓基本安全与生活也无法得到保障。在没有安全保障的国家面前，所有的善良友好和尽忠职守都像是一个玩笑。与之不同，面对战乱之国，中国人依托背后强大的祖国，虽历经艰辛但依然能够幸福地踏上万里归途。中国外交人员能够在恐怖势力面前，有底气地喊出“带同胞回家”的口号。

以互文叙事讲好英雄故事

互文叙事即指此文本对其他文本的引用、参考、暗示、模仿等叙事关系。罗兰•巴特认为，任何文本都是互文本,“每一篇文本都是在重新组织和引用已有的言辞”。作为同样改编自海外撤侨真实事件的新主流影片，《万里归途》在主题、叙事、视听等方面都与前作《战狼2》《红海行动》达成了一种互文关系。通过这种互文叙事的方式，《万里归途》一方面弥补了《战狼2》和《红海行动》在人物形象塑造多元化方面的不足，一方面又继承了大众借由《战狼2》和《红海行动》二者所构建的民族情感与民族记忆，从而更容易进入到努米亚共和国这样一个战火朝天的危险情境之中。在影片《万里归途》开头，宗大伟让同胞们举起国旗和护照的片段与《战狼2》结尾冷锋高举旗帜回家的镜头有异曲同工之妙，二者都以实物强化民族认同，彰显国家实力。其次，片中激烈的枪战场景和爆破场景等都有《红海行动》的影子，给观众惊险刺激之感，调动观众情绪。但是《万里归途》并没有停留在对前作的单纯模仿之上，而在不断追求超越和创新比如在叙事上更加连贯，在视听上也更加多变、更具隐喻性。在场景呈现与人物塑造上，因为《万里归途》展现的是外交人员，片中没有奇观化打斗场面，也更具有真实生活的质感。