人才是产业发展的基础。多名与会者十分感慨,第一届中国电影新力量论坛以60后、70后为主,如今的电影新力量由80后、90后承担主力。近10年来,在诸多举措的推动下,宁浩、吴京、乌尔善、陈思诚、韩延、郭帆、路阳、张冀、董润年等一大批导演、编剧脱颖而出,创作了大量近年来在市场上获得广泛好评的作品,逐步成长为中国电影的中坚力量。他们以自己的创作经验主动培养电影新人,如坏猴子、七印象、壹同制作、梦将军等制作机构,已经组建起比较成熟的人才发掘培养体系。
科技为产业发展持续赋能。从黑白到彩色,从胶片到数字,再到如今向着虚拟化发展,电影技术的创新永远在路上。“动画电影技术非常重要,绚丽的画面能够让观众感受到动画之美。越来越多新技术出现,比如虚拟拍摄、人工智能技术的广泛应用,为动画电影创作带来更多可能性,让创作者有更广阔的空间。”动画导演赵霁说。
本土视觉特效一度成为电影工业发展的“卡脖子”问题,电影视觉特效又是一个复合型行业,需要技术与艺术并重的复合型人才。10年间,电影人孜孜不倦,综合能力大幅提升。“近几年,中国数字特效团队已经全面主控中国大片的创作和生产,一批故事好、视效好、市场表现好的佳作接连涌现。”墨境天合数字图像科技有限公司视效总监徐建介绍,数字特效不再是幻想类电影的专属,很多现实题材电影也大量采用数字特效等技术手段。
沉淀已有成绩,分享创作甘苦,探寻未来方向。通过深入交流,与会者更加明确中国电影的新形势、新任务,进一步增强建设电影强国的使命感、责任感。
“青年强,则国家强。对中国电影而言,新力量强,则电影强;新力量强,则电影事业前程似锦,充满希望。让我们锐意进取,砥砺前行,在建设电影强国新征程中做出更大贡献!”中宣部电影局主持日常工作的副局长毛羽说。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。