新视角谱写新时代
与第五代、第六代电影人多为科班出身不同,电影新力量从业经历较为复杂,有的从新闻记者、编剧等职业转行而来,有的有海外留学、从业经历。丰富阅历和年轻心态,使他们视野开阔,能敏锐感知生活变化,从时代发展、人民关切中选取题材,并在其中注入当代年轻人的审美判断,使作品更符合青年观众的品位。《八角笼中》《热烈》填补国产电影在格斗、街舞等体育题材的空白,书写青春梦想。《爱情神话》《我爱你!》等回应中老年人的情感需求,在柴米油盐的人间烟火气中勾勒都市人的真实生活状态。《孤注一掷》揭秘境外网络诈骗全产业链内幕,贴合时代热点,普及防诈知识。
电影新力量还勇于打破审美边界,打造极具特色的美学风格。《新神榜》系列把敦煌飞天、水墨画等传统文化元素与飞船、空中快艇等科幻元素融合,赋予神话世界未来感。《独行月球》《明日战记》以大开大合的时空想象和放眼宇宙的宏大视野,描绘月球基地、机甲世界等富有东方美学韵味的未来世界。这些尝试既注重艺术表达,又思考市场走向,既关注现实社会,又开拓想象世界,以丰富的创作视角、独特的艺术风格,丰富中国电影创作谱系。
新模式激发新能量
建设电影强国,还有赖于完善的电影产业链、规整的生产流程以及由此产生的电影作品影响力和电影文化软实力。在这个思路指导下,电影新力量在电影的生产制作、发行放映等各个流程,尝试建立工业化的标准模式和流程化的人员分工。《封神第一部:朝歌风云》拍摄计划精细到每天的进度,剧组万米摄影棚忙而不乱。《流浪地球2》团队工作人员多达两万余人,将剧本创作、场景搭建等每个步骤拆解细分,再由专业团队进行标准化生产。电影新力量在财务的预算、风险、回报,在管理的调度、分配、协调,在工序的投入、产出甚至回收再利用,力争做到每个部分都有监测预案,构建以创作为龙头,产业链各环节强力支撑的电影产业格局。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。