肖像画：古人的“照片集”(3)

纵观曾鲸的肖像画作品，确有“墨骨既成，然后傅彩”。如现藏浙江省博物馆曾鲸五十五岁（天启壬戌年，1622）时创作的《张卿子像》即为代表，所绘杭州名医，脸、手精致，衣冠简洁，神貌俱妙。面部两颧、眼眶、鼻翼等部位淡墨晕染，略具凹凸感，须眉、双目画法与旧法无异。其另一幅《顾梦游像》（南京博物院藏），由张大风补景、田林署款，无纪年。画风与前图无异，仅稍加重面部晕染，画面主人公微微含笑的神态尤显生动。此次展览所展呈的《菁林子像卷》（天启丁卯年，1627）曾鲸画像，陈范补景，人物同样以淡墨造型后略施色彩，人物头部造型刻画准确，亦注意人物整体的结构比例和体积表现，有较强的造型能力。此外，还有上海博物馆藏《赵士锷像》《李醉鸥肖像》，广东博物馆藏《赵賡像》《徐元亮像》，北京故宫博物院藏《葛震甫像》等单人肖像画及南京博物院藏《牛首八十一祖像》《娄东十老图》等群体肖像画。

由于曾鲸肖像画在晚明清初影响颇巨，故曾鲸派后学甚众，清朝宗之者也颇多，被认为是“写真面中最有势力之一派”，其中出自江南的也不在少数。在徐沁的《明画录》有记载：“传鲸法者为金谷生、王宏卿、张玉珂、顾云仍、廖君可、沈尔调、顾宗汉、张子游辈，行笔俱佳。”黄宗羲《南雷集·吾悔集》卷二《题张子游卷》亦记载：“大略为曾波臣之弟子，如金谷生、王弘（宏）卿、张玉珂、顾云仍、廖君可、沈尔调、顾宗汉、谢文候、张子游皆是也。”多了谢文候。《国朝画征录》中则更多了莆田郭巩、山阴徐易、汀州刘祥生、秀水沈纪。他们推进了曾鲸的技法，塑就了“曾鲸派”肖像写实绘画风格，将曾鲸创造的相容中西的中国肖像发展到一个新境地。

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