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古人画雪 意蕴悠长(2)

古人画雪 意蕴悠长(2)
2021-01-04 10:34:10 澎湃新闻

“江行初雪图”是一幅山水人物并重的绘画作品,也是传世作品中时代很早的一幅绢地山水画。画家赵幹,江苏江宁人,自小生长在江南,因而所画山水多为江南景物,尤其擅长布景。在这幅手卷中,画家就利用弯曲的黄芦堤岸,构置出浩渺的水波江面。画中寒雪纷飞,江边渔人为了生计得继续顶着风雪干活,备极艰辛。而行走在岸边的旅客,同样冒着寒雪赶路,人、驴皆带着一付苦寒难行的面目,画家借着笔下人物的表情,反映出画中寒冻的江天。南唐与后蜀的画院是宋朝成立前画坛的重镇,也是构成北宋宫廷绘画的主力。赵幹任职南唐画院,本卷起首处之题字,一说为后主李煜手笔,更增此作在画史上之重要性。

雪霁旅人

活跃在南宋中期的梁楷画艺师于贾师古,贾师古画艺师于白描大师李公麟,是讲究用线并有创造的一门师承。梁楷中年以后跳出了李公麟秀美的白描窠臼,形成了自己的画风。《南宋院画录》说:“画法始从梁楷变”,这个“变”字,概括了梁楷对前人绘画技法的突破。古代评论家称梁楷的线描是“钉头鼠尾”,“尖笔细长”,“折芦描”等。张所望《阅耕余录》评梁楷“放手挥写,颇类作草书法,而神采奕奕……”,梁楷用笔变化多样,简言归之“画法简逸”,“减笔”草草。《雪栈行骑图》页表现了深冬山中,白雪覆盖了山林,两位行人骑着牲口匆匆赶路的情景。技法上基本是以没骨方式染出雪山,以少许淡墨略皴,用生动的笔划画出人物与丛树。整幅画用笔很少,反映了梁楷的“画法简逸”、“惜墨如金”的风格。

古人画雪 意蕴悠长

南宋 梁楷 《雪栈行骑图》页 故宫博物院藏

在以雪入画的题材中,历代画家也有植入历史故事。如明代刘俊《雪夜访普图》轴即描写宋太祖赵匡胤雪夜访赵普的历史故事。据《宋史·赵普本传》记载:“太祖数微行过功臣家,普每退朝,不敢便衣冠。一日,大雪问夜,普意帝不出。久之,闻叩门声,普亟出,帝立风雪中,普惶惧迎拜,帝曰:‘已约晋王矣。'已而太宗至,设重裀地坐堂中,炽炭烧肉,普妻行酒,帝以嫂呼之。因与普计下太原。”画面描绘的正是这一历史情景。在门庭宽敞、屋宇数重的枢密副史府内,前厅正中二人围炉而坐。上首坐的是宋太祖赵匡胤,他头扎巾帽,身穿盘领窄袖袍服,腰束锦带,身材魁伟,气度不凡,其庄严的表情,侧首聆听的姿态,恰当地表现了深夜访贤、商议国家大事的仪态和心境。身着便服的枢密副史赵普在下首侧坐,恭谦地侃侃而谈,细致地刻画出了他诚恳献策的谋臣风度。

古人画雪 意蕴悠长

明 刘俊 《雪夜访普图》轴 故宫博物院藏

画家在着意刻画主体人物的同时,对景象做了细致的描写。近岩远山,老树昏鸦,均被夜色笼罩着,竹叶、树枝、屋脊上覆盖着皑皑白雪,天气显然很寒冷。为突出赵匡胤的天子身份,在大门外象征性地画有四个侍卫,他们似乎守候已久。这些细微的描绘,深化了雪夜访贤的主题。此画构图主次分明,主题突出,人物刻画精细生动,屋宇、什物结构精确,线条工整。山石树木的勾斫皴擦,既保持了宋人画的劲健之笔,又呈疏简之势,反映了明代院体画所呈现的变化。

明代浙派代表人物戴进、吴伟,“吴门四家”中的沈周、文徵明、唐寅均有雪中出行的图像描绘传世。

古人画雪 意蕴悠长

戴进 《雪景山水》轴 故宫博物院藏

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