“江行初雪图”是一幅山水人物并重的绘画作品，也是传世作品中时代很早的一幅绢地山水画。画家赵幹，江苏江宁人，自小生长在江南，因而所画山水多为江南景物，尤其擅长布景。在这幅手卷中，画家就利用弯曲的黄芦堤岸，构置出浩渺的水波江面。画中寒雪纷飞，江边渔人为了生计得继续顶着风雪干活，备极艰辛。而行走在岸边的旅客，同样冒着寒雪赶路，人、驴皆带着一付苦寒难行的面目，画家借着笔下人物的表情，反映出画中寒冻的江天。南唐与后蜀的画院是宋朝成立前画坛的重镇，也是构成北宋宫廷绘画的主力。赵幹任职南唐画院，本卷起首处之题字，一说为后主李煜手笔，更增此作在画史上之重要性。

雪霁旅人

活跃在南宋中期的梁楷画艺师于贾师古，贾师古画艺师于白描大师李公麟，是讲究用线并有创造的一门师承。梁楷中年以后跳出了李公麟秀美的白描窠臼，形成了自己的画风。《南宋院画录》说：“画法始从梁楷变”，这个“变”字，概括了梁楷对前人绘画技法的突破。古代评论家称梁楷的线描是“钉头鼠尾”，“尖笔细长”，“折芦描”等。张所望《阅耕余录》评梁楷“放手挥写，颇类作草书法，而神采奕奕……”，梁楷用笔变化多样，简言归之“画法简逸”，“减笔”草草。《雪栈行骑图》页表现了深冬山中，白雪覆盖了山林，两位行人骑着牲口匆匆赶路的情景。技法上基本是以没骨方式染出雪山，以少许淡墨略皴，用生动的笔划画出人物与丛树。整幅画用笔很少，反映了梁楷的“画法简逸”、“惜墨如金”的风格。

南宋 梁楷 《雪栈行骑图》页 故宫博物院藏

在以雪入画的题材中，历代画家也有植入历史故事。如明代刘俊《雪夜访普图》轴即描写宋太祖赵匡胤雪夜访赵普的历史故事。据《宋史·赵普本传》记载：“太祖数微行过功臣家，普每退朝，不敢便衣冠。一日，大雪问夜，普意帝不出。久之，闻叩门声，普亟出，帝立风雪中，普惶惧迎拜，帝曰：‘已约晋王矣。'已而太宗至，设重裀地坐堂中，炽炭烧肉，普妻行酒，帝以嫂呼之。因与普计下太原。”画面描绘的正是这一历史情景。在门庭宽敞、屋宇数重的枢密副史府内，前厅正中二人围炉而坐。上首坐的是宋太祖赵匡胤，他头扎巾帽，身穿盘领窄袖袍服，腰束锦带，身材魁伟，气度不凡，其庄严的表情，侧首聆听的姿态，恰当地表现了深夜访贤、商议国家大事的仪态和心境。身着便服的枢密副史赵普在下首侧坐，恭谦地侃侃而谈，细致地刻画出了他诚恳献策的谋臣风度。

明 刘俊 《雪夜访普图》轴 故宫博物院藏

画家在着意刻画主体人物的同时，对景象做了细致的描写。近岩远山，老树昏鸦，均被夜色笼罩着，竹叶、树枝、屋脊上覆盖着皑皑白雪，天气显然很寒冷。为突出赵匡胤的天子身份，在大门外象征性地画有四个侍卫，他们似乎守候已久。这些细微的描绘，深化了雪夜访贤的主题。此画构图主次分明，主题突出，人物刻画精细生动，屋宇、什物结构精确，线条工整。山石树木的勾斫皴擦，既保持了宋人画的劲健之笔，又呈疏简之势，反映了明代院体画所呈现的变化。

明代浙派代表人物戴进、吴伟，“吴门四家”中的沈周、文徵明、唐寅均有雪中出行的图像描绘传世。

戴进 《雪景山水》轴 故宫博物院藏