如果说李成、郭熙与王诜对雪景山水的刻画细致入微，那么范宽笔下的雪景则以一种概括的笔墨呈现：冬日老树笔法简约，积雪峰峦更有雄伟挺拔之感。

如《雪山萧寺图》轴林峦积雪，万木具凋，寒气逼人。小径蜿蜒，幽谷深邃处寺宇森列。幅中枯树偃仰稀疏，树干矗立，坚硬如铁，枝丫四出，挺如剑戟，画法至为苍古。旧传此幅出自范宽手笔。诗塘见王铎评此画云：画之博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨，运之一机，而灵蕴雄迈，允为古今第一。

宋 范宽 《雪山萧寺图》轴 台北故宫博物院藏

也有学者认为，虽然诗塘王铎的题跋称此画出自范宽之手，然本幅无款印，笔墨亦与范氏不类，应为后人所为。 范宽（10-11世纪），陕西华原人。本名中正，字仲立。性宽厚有大度，时人称为范宽。山水师李成、荆浩，但自立新法，为北宋初年的山水画大家。

宋 范宽 《雪山萧寺图》轴（局部）

到了宋徽宗时，复古思想兴盛，雪景山水的风格也随之发生变化。他们离开了郭熙等人的自然风格而师法荆浩。比如徽宗的《雪江归棹图》卷中山石的画法与之相似。《雪江归棹图》卷是一幅描绘冬日雪景的山水画，画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。

宋 赵佶 《雪江归棹图》卷 绢本设色 故宫博物院藏