如果说李成、郭熙与王诜对雪景山水的刻画细致入微,那么范宽笔下的雪景则以一种概括的笔墨呈现:冬日老树笔法简约,积雪峰峦更有雄伟挺拔之感。
如《雪山萧寺图》轴林峦积雪,万木具凋,寒气逼人。小径蜿蜒,幽谷深邃处寺宇森列。幅中枯树偃仰稀疏,树干矗立,坚硬如铁,枝丫四出,挺如剑戟,画法至为苍古。旧传此幅出自范宽手笔。诗塘见王铎评此画云:画之博大奇奥,气骨玄邈,用荆关董巨,运之一机,而灵蕴雄迈,允为古今第一。
宋 范宽 《雪山萧寺图》轴 台北故宫博物院藏
也有学者认为,虽然诗塘王铎的题跋称此画出自范宽之手,然本幅无款印,笔墨亦与范氏不类,应为后人所为。 范宽(10-11世纪),陕西华原人。本名中正,字仲立。性宽厚有大度,时人称为范宽。山水师李成、荆浩,但自立新法,为北宋初年的山水画大家。
宋 范宽 《雪山萧寺图》轴(局部)
到了宋徽宗时,复古思想兴盛,雪景山水的风格也随之发生变化。他们离开了郭熙等人的自然风格而师法荆浩。比如徽宗的《雪江归棹图》卷中山石的画法与之相似。《雪江归棹图》卷是一幅描绘冬日雪景的山水画,画面起首远山平缓,进入中段以后,山势渐渐高耸,转而趋于平缓,整幅画面富有高低错落的节奏感,使观者仿佛身临其境,坐于舟船中,沿江眺望窗外时时变换的景色,充分展示了长卷绘画的特点和魅力。
宋 赵佶 《雪江归棹图》卷 绢本设色 故宫博物院藏
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