每个人都不是单一的生命个体。欧阳杏蓬通过对自己漂泊经历的细腻书写以及身边工友、亲戚漂泊命运的刻画，较为系统地呈现了城乡一体化时代背景下，底层打工这一群体的生存状况以及精神困境。

细节是与重大情节相对而言的细小动作和细微的生活情节。细节描写是指抓住生活中的细微而又具有典型意义的情节加以生动细致的描写。《南漂记》里有着大量丰富的细节，这种细节支撑起了全文，让全篇变得生动，弥漫着浓郁的在场感，让人身临其境，有着很强的感染力。

欧阳杏蓬的文字看似随意，却简洁凝练，文字间弥漫着一股诗意。《南漂记》里让人倍感触动的是处处呈现出的内心的矛盾、存在的荒诞感，它通过作者笔下的文字给人启发和深思。比如把记忆的望远镜重新聚焦在1992年的盛夏时节，此时双抢已完成，欧阳杏蓬的父亲对他说，在家里没出息，还是出去吧。于是，欧阳杏蓬带着家里仅剩的两百元逃离了故乡。时光流逝，近三十年后，2018年，孩子已上大学，欧阳杏蓬回到故乡东干脚，对父亲说：我可以回来了吧。父亲却说：你回来干什么？不收你了。

在时代巨轮下，城乡一体化的进程如洪水猛兽般迅猛发展。当年逃离的故乡随着时间的推移变得愈发亲切和神往。尤其是对于渐渐步入天命之年的异乡人而言，那种落叶归根之感愈发强烈。

莫言在一次关于《小说与故乡》的演讲中，曾这样说道：“故乡是作家摆脱不了的存在，作家用文学的方式拓展故乡，是对故乡的一种超越。”作家对故乡的深层次抒写和挖掘，是超越，更是一种精神上的深沉依恋。欧阳杏蓬在《南漂记》里对自己辗转漂泊于广东各个城市底层打工生活的记录和思索，呈现出一种强烈的寻根意识。初到异乡，他拼命想扎根城市，这种扎根主要是在物质上，他精神的根须依旧深扎在记忆中的故乡，扎在亲人的苦难命运里。许多年过去，当他在异乡有了家庭、属于自己的窝、稳定的圈，那种无根感愈加强烈。当他试图把精神的根须伸入故乡的土壤时，发现一切早已面目全非。最终，他悲凉地发现自己依旧在异乡与故乡之间往返挣扎着。故而他的书写始终是在对故乡之根的寻觅。