以《我是歌手》《中国好声音》为代表的老牌音乐综艺，在经历了版权纷争、节目更名等一系列风波后，艰难地步入第七和第八个年头。虽然依托着成熟的节目模式和庞大的观众基础，但是面对受众分流、收视率下降的严峻现状，这些音乐综艺也不得不在环节赛制、投票机制等方面积极创新。《歌手2019》开辟了新的踢馆通道，歌手可通过新浪微博自荐和线上投票成为“人气踢馆歌手”，与专家组推荐的“神秘踢馆歌手”进行舞台对决。“过去谁能上舞台基本是专家推荐，本季节目增加了普通观众推荐渠道，哪怕你是一个新人歌手，没有丰富的演出经验，只要有不错的作品，就有机会被推荐参加节目，甚至可以自己报名。”《歌手2019》总导演洪啸表示。
“有固定模式的音乐综艺创新起来确实很难。”曾参与音乐综艺制作的一位导演表示，“涉及招商、请嘉宾、观众黏性，它不像其他类型，即便换汤不换药，只要更新游戏环节、改变录制地点、邀请全新的嘉宾，就能够让节目快速有新面貌。音乐综艺需要从模式的逻辑根本去创新，又不能失去原本成功的元素，这对创作者是极大考验。”
但音乐综艺节目必须要在创新中找到其发展方向，彭侃说：“近两年来，国外越来越多的音乐类节目开始通过类型跨界混搭的方式进行创新，例如‘音乐+旅游’‘音乐+公益’‘音乐+喜剧’等模式，借助其他类型元素的注入来为观众提供新鲜感。”
新节目应在模式上更加成熟
从市场因素来看，当下大多数音乐综艺已然陷入改编和翻唱的“死循环”，导师抢学员、选手歌唱竞技、搭档合作演绎等环节已成为节目标配。不少观众吐槽情节、台词设计过于明显，节目流程大同小异。尽管通过打“情怀牌”拉来不少好感分，但观众依然会审美疲劳。因此，音乐类节目应当在节目模式上下功夫，只有成熟的节目模式，观众才会买单。中国传媒大学青年教师王婧对记者说：“对高水准歌手和作品的大众化推广是音乐类综艺节目应该着眼的方向。例如《声入人心》带给观众的是专业化的声乐呈现、追梦歌者对艺术不懈的坚守，在赤诚和纯粹的展现下，曲高不再和寡，观众在专业歌者的引领下，打开了欣赏声音、歌剧、音乐剧的大门。”
故宫还能怎么玩？这两年文化综艺节目玩转故宫大IP，一系列节目如《国家宝藏》《如果国宝会说话》以及纪录片《我在故宫修文物》等让高高在上的故宫接了不少地气。
中国首档以台词和配音为主题的演技综艺节目《声临其境》播出以来，通过声音艺术展现的巨大魅力征服了许多观众，第一季节目就获得了8.2的豆瓣高分好评。
当今，对于国产综艺节目，观众们越来越严格，审美也日新月异，有人喜欢热闹喧嚣的竞技类综艺节目，就有人喜欢能静下心来欣赏的文化类综艺节目，《神奇图书馆在哪里》就是一档以图书馆之名探讨人生真谛的文化节目。
