青春题材影视创作曾经在2014年至2016年出现一个高潮，作品众多却充斥着不少打架、出轨、堕胎等情节，与现实生活、真实的青春反差太大，引来评论界和观众的不满。在文化评论人罗群看来：“这类作品还大多喜欢将校园与社会对立起来，过度美化前者而丑化后者，仿佛人一旦走出校园，就变得世故无趣起来，立刻滋生出一种莫名其妙的怀旧感。”
与以往贴着“青春标签”的青春片不同，近期上映的电影《过春天》没有夸张的戏份，没有将爱情置于首位，而是将故事焦点放在跨境学童的身份认同困境上，以“走水”这条主线，巧妙地串起了友情、爱情和家庭几条支线，兼具文艺气息和现实力量，被网友誉为“近几年看过最好的青春片”。
其实，青春片不只有爱情，拘泥于爱情的青春作品显得不够大气，只有加入成长奋斗的经历，青春才真正刻骨铭心。在《青春斗》中，创作者对丁兰母亲角色的塑造独具匠心。主创团队并没有塑造传统意义上无私付出型的母亲形象，而是通过母亲烧毁丁兰的护照不允许其出国，推动故事情节走向高潮，两代人的冲突一触即发。在赵宝刚看来：“两代人是平等的，青年不应为自己的前途奋斗而忽视长辈的感受，这正是当下部分中国家庭所面临的难题。”
在青春题材影视作品创作中，只有将各种纷繁复杂的青年成长问题揉入剧中，折射出青年人在现实生活的“顺与逆”，全方位还原青年人在成长中的奋斗经历，凝聚对现实青春的反思，才能真正成就一部有意义的青春题材作品。
走向主流的青春文化如何引发共鸣
刚毕业的年轻人，往往是最需要得到社会方方面面正向引领的群体。2018年，一些以青春为主题的选秀综艺本应塑造正能量的青春文化，但是在巨大的市场效应驱动下，部分选秀综艺却流于形式，“唯颜值论”“唯流量论”实质未改，“颜值排名”的状况屡见不鲜，青年人的成长故事需要真正有力的价值内核作为依托。
