另一方面，博物馆也将继续寻求控制成本，他们已经减少了工作人员，并将每年的展览数量从60个减少为45个。
博物馆原本西南翼现当代艺术展区的改造也暂停了，韦斯表示这项改造将会花费6亿美元，博物馆希望建筑师变更设计，将成本控制在1.5亿美元，“但质量不会有任何打折。”
布劳耶大楼在8年租约到期之后何去何从依然是一个悬而未决的问题。“我们对于整个项目非常满意，但预算超过了我们的预期，”韦斯表示，“我们会慎重考虑布劳耶分馆的长期发展。
布劳耶分馆的未来依然没有确定
大都会艺术博物馆的新馆长也将在今年6月确定下来，韦斯表示，自己不是候选人之一。尽管，在新的领导架构确定之后，新馆长将会直接向韦斯汇报工作。“这是全世界最棒的馆长职位。”韦斯相信这个位置会吸引到全球最好的候选人，包括女性。
当被问及韦斯和新馆长的分工时，他表示：“这是一种合作关系。馆长主要负责的领域和内容相关——展览、策展人——也包括外部联络和筹措资金。”
[相关链接]来自两位艺术评论人的反对声音
大都会艺术博物馆持续了50年的“随意付款”门票政策将告一段落。2018年3月1日起，纽约州外居民必须面对25美元的强制性门票价格，而纽约州的居民必须出示身份证明。《纽约时报》两位艺术评论人对此做出了评论。以下为他们的主要观点。
霍兰·科特（Holland Cotter）：
新政策反映了正在毒害这个国家的反移民情绪
理论上讲，我认为重要的公共博物馆应该都是免费开放的。如果这个国家的政府更关心其国民，而非照顾其经济统治阶级，会更加理想。
我认为，经济统治阶级可以，也应该，为开放的文化政策尽一份力。举例说明，因为纽约切尔西区鲁宾艺术博物馆拥有者鲁宾家族的支持，布朗克斯艺术博物馆至今已经免费开放了许多年。
现在，只有纽约居民才能够享受“随意付费”政策，这是对没有合法身份及不愿展示身份证明的人的歧视，也反映了正在毒害这个国家的反移民情绪。我不相信，一个博物馆没法“敞开大门”的时候，会有什么政治上的分量。
上世纪五六十年代，阿拉巴马州的伯明翰艺术博物馆在每周二向黑人开放。理论上讲，“每个人”都可以进馆参观，只需要遵守入场政策。这个政策实际上在劝阻某一类人不要来参观博物馆仿佛是“他人的领地”。我对这种潜在的心理震慑非常担心，不但因为它影响到参观人数，而且也会影响大都会艺术博物馆的活力和生存能力。无论是接待方式，还是展览方式，我们的博物馆都应该让大家认识到，这是“我们的历史，我们的地方”。
罗伯塔·史密斯（Roberta Smith）：
公共空间正在不断退化和私有化
我建议大都会艺术博物馆出一个这样的广告词：“如果你穿着貂或者定制西装，如果你全身上下的行头超过了3500美元，考虑一下支付25美元参观全世界最伟大的博物馆。你会帮助到那些买不起你的衣服的人。”
大都会艺术博物馆门口的David H。 Koch广场非常缺乏想象力。（译者注：2014年，博物馆经历了6500万美元的改造，这个广场是改造的一部分，亦以赞助者命名。）1968年纽约的Roche Dinkeloo广场宽敞而明亮，而这个博物馆新建的广场上有一个巨大的喷泉，非常占地方。这个广场的改建，连同新的门票政策，展现了一个趋势，即公共空间的不断退化和私有化。
大都会艺术博物馆门口的David H。 Koch广场是其最新改建的一部分
我觉得大都会艺术博物馆的新政策是一种阶级主义和本土主义，它将参观者区分开来：富人和穷人、美国人和外国人——这个国家不应该这样。回首“镀金时代”，富人更加理解财富的不易，因此更愿意回报社会。
大都会艺术博物馆表示他们是唯一坚持“随意付费”政策的机构。他们的态度是：既然别的博物馆都有强制性门票收费，我们也收。但我的理解正好相反。“随意付费”是一个原则，我们必须捍卫，这是一种骄傲。纽约市也应该为此感到骄傲。这是一种态度，就像我们拥有自由女神像一样。它是一种象征，一座灯塔。
