向天再借60年——关玉良先生奥运艺术作品巡回展览回顾（三）(2)

陶艺国娃是关玉良奥运艺术巡回展中最重要的作品，在这组系列陶艺雕塑中可以感觉到我们习以为常的东方审美与东方智慧被关玉良先生以中西合璧的神来之笔所激活。在国娃千变万化的形体和绚丽灿烂的色彩之间，将很多早已断层的陶艺文化与民间艺术结合得天衣无缝、无与伦比。随之在奥运艺术巡展上出现的这些传统资源将被我们重新重视。

正是这些宝贵资源使他在表现民族心态和民族感情上将人格化的国娃进行了民族形象的处理，那些千姿百态的"陶娃"或坐、或立、或行走、或腾云无不按照本民族的形状去寄托一种感情，而在这些憨态可掬的造型之外，艺术家又将最民俗，最源点的视觉符号，非常细腻地表现其间。

实际上这些不同造型、体态丰腴、时尚健康的国娃是中国几千年来中国文化和智慧，以及哲学等多方面最直接的形象载体，是在盛世中国的背景下艺术家以灵变的智慧和兼容的思想化育中华千年文明的艺术结晶，这组国娃参入奥运艺术巡回展的整个过程就是56个民族同胞喜迎奥运，参入奥运，奉献奥运的过程。她身上凝聚的当代审美思辩，记录着中国社会审美发展演变的过程，这是属于我们宝贵的文化财富。

然而在西方文化的冲击下，使得我们对这些凝聚着传统文化资源的财富视而不见，甚至遗忘，在当下当传统成为传统已渐渐远去，而眼下语境又伴随兵荒马乱的江湖气客观存在的时候，关玉良先生以奥运为契机，以遒劲的风骨，以艺术家兼知识分子的创新力、整合力、思想力将传统陶艺术与民间视觉符号结合西方造型艺术完美结合。赋予国娃时尚健康,憨志可掬的形象，并定格和引领当下。

当我们将这些陶塑“国娃”放到中国当代的现实语境中时，这些作为奥运艺术主角的国娃暗合了中国时下的某些状态，即中国在这些年的发展过程中，中国正在国际社会中用西方人没有办法看得明白，甚至用有些既超前又保守，既国际又本土的方式创造着新的神话和奇迹。无论是在关玉良奥运艺术创作基地，还是在全国各大城市巡展中的奥运艺术巡展中的作品;水墨，墨彩，陶艺，雕塑，文字，素描等无不折射出以无常规状态而闻名的艺术家关玉良先生“极精微致广大”、“极高明而道中庸”的中国式智慧。

这些年他昼夜兼程的跋涉，冥思苦想地求索、孜孜以求地学习，千方百计地吸收领会，在世界各国的博物馆、美术馆观察、比较、研究，他意外地发现那些不同地域、不同历史时期的陶器文物，作为一种历史遗存，不仅展示着独具特色的文化风采，艺术风采，而且蕴涵着丰富的感情色彩，显现了人类文明发展中对陶艺文化的多样性探索。