他喜欢抓拍：“我经历过旧社会，对社情民意很敏感。我的照片中有解放前的难民和乞讨者，也有解放后的所见所闻。我不为‘猎奇’，只希望证明时事。”
周海婴不是记者，拍摄纯粹出于自己的兴趣，而那个年代普通人拥有相机的很少，所以这些以“平民视角”拍下的社会景象，自然变成十分珍贵的历史记录。
1948年后，周海婴跟随母亲许广平离开香港北上，与一批民主人士前往东北解放区。地下党送了几百元钱让他们买防寒衣服，喜欢摄影的周海婴提出想买一架相机，母亲便只买了几件旧衣服，用省下的钱让他买了一架照相机。
这次北上严格保密，也没有摄影记者跟随。于是，不到20岁的周海婴拍下的所见所闻，就成为了历史见证的“孤本”。
1948年，“华中号”轮船甲板上，许广平与郭沫若（左）、侯外庐（右）合影，46cmx42.6cm
1948年，“华中号“轮船抵达东北解放区，民主人士登陆后合影。左起：翦伯赞、马叙伦、宦乡、郭沫若、陈其尤、许广平、冯裕芳、侯外庐、许宝驹、连贯、沈志远、曹孟君、丘哲、中共丹东地区领导人，46cmx42.7cm
“等人动起来以后再拍，我对摆布没有好感”
周海婴先生一生中留下数万张底片，他的摄影展现了广阔的社会图景。从不知名的底层流浪、逃荒的人，小商小贩，到社会知名人士；从风景画似的乡景到城市被轰炸、发洪水等情景；从玩耍的孩童到垂暮的老人；从守旧的遗老到时髦的青年；从家庭到社会；从个人到集体，应有尽有。
比起宏大的历史场景，周海婴镜头里那些活生生的人物和生活瞬间更加动人。他常常在有意无意间拍摄照片。周海婴的长子、曾做过摄影记者的周令飞说：“他反对摆拍，要求真东西。他不喜欢为了拍照而去拍照。他不常拍坐在那里等待摆拍的人，而是等人动起来以后再拍。”比如打酒、摇煤球、街道读报、小贩走街串巷兜售自己的商品，孩子们在公园回廊下专心地下象棋……这些生活场景既让今天的我们感到陌生，又无比亲切。他的照片没有丝毫矫揉造作之感，是真实生活的汇聚，质朴、平实、可爱。
“雪痕鸿爪”“大地蹄痕”——母亲许广平曾在周海婴的初学摄影簿上亲笔题写下这样的内容。
1982年，鲁迅先生在多部作品中生动描写过的咸亨酒店，浙江绍兴，35.4cmx55.9cm
3月21日是世界睡眠日，探访各路呆萌动物销魂睡姿，它们有的蜷缩在树枝上以惊人的平衡力入眠，有的则趴在冰层上倒头就睡，有的互相依偎睡觉展现有爱画面，它们以千奇百怪的睡姿安详入眠，令人心生喜爱
新华社武汉3月19日电（记者 喻珮、齐菲）从电视节目《我在故宫修文物》《国家宝藏》到《上新了·故宫》，近年来一档档叫好又叫座的文博类电视节目不仅拉近了“古老”与“现代”的距离，还掀起一阵文博热潮
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