1901年，与新婚妻子伊丽莎白的意大利之旅唤起了他对文艺复兴艺术大师的热爱。但那时，艺术并未与其直接发生关系，只是在他的心里埋下了一颗种子。而这颗种子真正的发芽成树是在16年后的某些收藏家的收藏展上。
1917年，陶尔德在泰特美术馆看到了藏家休·莱恩（Hugh Lane）的收藏展，展览中马奈的《杜伊勒公园音乐会》让了解了不同于意大利的法国艺术，并让其对此产生了浓厚的兴趣。而在随后的几年中他开始对法国的现代艺术进行收藏，并独具慧眼的购买选当时还默默无闻的塞尚作品。
马奈《杜伊勒公园音乐会》
1922年，与在当时已被普遍接受的莫奈、德加不同，塞尚的艺术仍被英国观众视为离经叛道，然而塞缪尔第一次在伦敦看到塞尚的风景画，就为其魅力所深深折服，此后他对塞尚的爱一发不可收拾。
在考陶尔德收藏之初，当时英国博物馆的藏品以著名英国艺术家的作品为主，而考陶尔德则主张将欧陆的现代艺术运动带入英国民众的视野，这也使考陶尔德成为英国第一批对法国印象派和后印象派绘画表现出兴趣的收藏家之一。
考陶尔德收藏的核心作品是在1926年至1930年之间获得，囊括了印象派至后印象派所有大师的作品，凝聚出一段完整的艺术史。如，马奈《女神游乐厅的吧台》、雷诺阿《包厢》、乔治·修拉《擦粉的女人》梵高《耳缠绷带的自画像》等如今看来的经典之作。当然，不可缺少的还有考陶尔德最爱的塞尚。
雷诺阿《包厢》
乔治·修拉《擦粉的女人》
浮世绘 ，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代(1603～1867年间，也叫德川幕府时代)兴起的一种独特民族特色的艺术样式。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧
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新华社武汉3月19日电（记者 喻珮、齐菲）从电视节目《我在故宫修文物》《国家宝藏》到《上新了·故宫》，近年来一档档叫好又叫座的文博类电视节目不仅拉近了“古老”与“现代”的距离，还掀起一阵文博热潮
