《楚门的世界》到《失控玩家》 虚构中真实做梦(2)

一旦游戏设定中的NPC有了自我意识，游戏的虚拟性就被打破了，构成与现实世界相似的另一时空，其中的暴力和伦理问题就凸显出来。不同的是，在《西部世界》里NPC选择了复仇，重建虚拟世界里的现实秩序，而《失控玩家》里的“盖”则显得“毫不失控”，选择用爱和正义拯救即将毁灭的世界。

《楚门的世界》是电影史上讨论“真实与虚幻关系”的经典文本。生活在巨大摄影棚里的楚门，身边的一切都是被设定好的。他的人生被包裹在无处不在的摄影机之下，而媒介的那头，是面无表情地在电视机前消磨时间的观众们。事实上，尽管环境是虚假的，而楚门却是世界上最好的“演员”，他的感情和体验是绝对“真诚的”。走出那扇蓝色大门，楚门可以重新回到现实世界，尽管这个现实世界并不见得比摄影棚里的更加真实和美好。

当观众们感叹NPC“盖”如真人一般，一方面表明了现代社会中真实与虚拟之间模糊的界限，另一方面也指认了“盖”并非现实人类的这一事实。对于“盖”来说，从来不存在另外的“真实世界”，他无法像楚门一样，选择留下或出走，因为他本身就是代码构成的形象。因此，《楚门的世界》所讨论议题的批判性和对现实世界的反思性在《失控玩家》中消失了。

得知真相之后，“盖”的伙伴巴迪的一句话化解了他的身份焦虑。巴迪说，“那又怎么样，我现在关心的是你。此时此刻，这一切都是真实的！”生活在全面数字化的今天，我们早已学会了与数字技术共处，不会再为“千年虫问题”而焦虑。相反，各种各样的数字技术和虚拟空间，也在为人类提供情感价值的层面上发挥着越来越重要的作用。

类型杂糅成为创作趋势

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